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东方特色
纵观整个历史，东方在艺术上，更讲究平面构成。
以伊斯兰国家为例，《古兰经》禁止艺术家描绘真主、先知的具体形象。因此，伊斯兰艺术极具装饰性，由延绵不绝的抽象植物与集合图形构建。
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日本的飞鸟时代和奈良时代印染花布图案设计风格，受到中国唐代的影响，纹章也大量采用对称的植物图形。
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但自平安时代（公元794—1186年)，日本文化开始出现重大转折,逐渐由富丽堂皇的“唐风”转向简练高雅的“和风”，图案纹样也由卷草式变为散点式。
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而中国的服装，则大量借用山、水、花、鸟、草、木等大自然元素，符合田园生活、农耕经济的社会背景。
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东方多样的布料与图样的展示，使后来西方的印花图案开始有迹可循。
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TED BAKER印花套装，田园印花布满整身服装。衣身上点缀的花色蕴藏着来自田园美好且浪漫的清新气息，慵懒中蕴含着典雅，休闲却不失时尚感。
近代
印花的东风渐进
东方的印染布料，以印度花布、中国丝绸为代表，最早由阿拉伯商人传入欧洲的西班牙、意大利、法国、德国、瑞士等地，对那些国家所生产的印染花布纹样、色彩、风格都有很大的影响。
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"假"的东方图案？
从17世纪开始，西方的纺织品生产中心已经转移到了法国、英国、荷兰等地。
在法国的某些城市，17世纪后期出现了印花布工场，并应用了印制金属版画的方法来改进印花技术。题材方面，大都采用花卉、纹章、几何纹，主题画及一些“假东方图案”。
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英国与法国同样受印度萨拉萨印花布的很大影响,纹样设计具有印度风格和中国风格。
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东方影响之下的西方现代艺术
18世纪开始，东方艺术开始极大地影响西方，并成为西方现代艺术的启蒙者之一。
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这个过程在工业革命和穿梭世界各国的旅行者的配合之下悄然完成。
蒸汽机和火车的发明，真正缩小了世界的“距离”与“版图”。因此，被交流到西方的东方艺术在欧洲世博会上的展出，让西方人目瞪口呆。
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此时，“玫瑰花”纹样被广泛地以各种形式应用到印花布及其他丝绸,锦锻产品中。
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在里昂工作的杰出纺织图案设计大师——菲力浦·德·拉萨尔为此西方的花朵图案作出了很大的贡献。他的作品，受洛可可纤细风格的显著影响。
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印花的“井喷”
整个19世纪，东方都是欧洲人最爱游历和书写的地方，“亚洲”成为了异国情调、神秘、深奥及含蓄的代名词。
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而此时，拔染印花和靛蓝印花技术达到了前所未有的水平。由于它们新奇、精美的效果,至今仍被人们津津乐道所赞崇。
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这时，在图案纹样的设计元素方面，他们也逐渐转向了西方本土的蔷薇，紫丁香、绣球、棕闾等写实花卉及野禽等其他题材。
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于是，“印花”元素产生了井喷效应——到达远东及非洲的旅行，催生了Art Deco风格。它把西方讲求透视的美术观念，拉向了开启东方式装饰图形的新时代。
西方不仅开始模仿东方的图形做服装设计的元素，还在当地大量地、廉价地生产。在某些情况下，甚至对东方图案形成“窃夺”现象。
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