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先说结论：一个都没有
郭德纲自己算不算角儿都有争议 ， 粉丝多不代表是角儿 ， 只能说明是人气高的偶像罢了 。
而郭德纲所说的：角儿就是一后台的人能指着你养活 。 这种标准其实是在说商人 ， 不是角儿 。 以前把戏曲演员称为角儿 ， 人气和挣钱能力只是一方面 ， 更重要的是有绝活儿 ， 另外口碑还得好 。
郭德纲能力很强 ， 也有票房 ， 粉丝也多 ， 但相应的口碑两极化太严重 ， 现在的情况是粉丝捧上天 ， 恨不能说郭德纲是超越相声祖师爷的存在 。 但讨厌他的人把他当成邪教 ， 三俗祖师爷 。
所以郭德纲是否名角儿 ， 需要更多的时间去评判 ， 这样一个争议巨大的名人 ， 任何草率的赞美跟批评都是不公平 ， 而且不恰当的 。
其实严格说来 ， 相声行业一直也没有所谓的角儿 。 在所有曲艺行业里面 ， 相声是最垫底最没有地位的一个行业 ， 不是因为其他行业歧视跟排挤相声 ， 而是相声的本质 ， 就是投机取巧哗众取宠 。
所谓的相声十三门功课也好 ， 说学逗唱四大基本功也好 ， 都是从其他行业那里偷来的技巧 ， 然后揉在一起变成自己的技能 。 太平歌词也不是相声演员创造的 ， 这是明末清初的战乱年代诞生的一种手艺 ， 清末的时候仍然有专门的太平歌词艺人 ， 只是后来彻底没落 ， 才被相声演员给收编了而已 。
相声即使在八德时期 ， 也是给戏曲演员暖场用的 ， 除了李德钖这种级别的演员有资格进剧场 ， 其他所谓的大师都是撂地为生 。 而且还不敢在一个地方演太久 ， 因为你演了几遍就有人偷学 ， 练会了就在你旁边演一样的 ， 把你的活儿抢走 。 而且相声艺人还没脾气叫板 ， 因为他自己的活也说不定从哪里偷来的 。
这一行本来就是最底层最没有地位的玩意儿 ， 跟阳春白雪一点关系也没有 。 高峰曾经在段子里说过解放前相声演员打钱 ， 台下的人只要问“你知道我是谁吗？”接下来怎么回答都是挨打 ， 还拿不到钱 。 这都是真事儿 ， 而且被这么虐的人是侯宝林 。 当时的相声艺人就是人见人欺 ， 谁敢舔着脸说自己是角儿 ， 那肯定是吃了脏东西 。
所以没必要过度美化相声 ， 把所谓的传统段子当成至宝 ， 其实现在很多关于相声的概念 ， 都是郭德纲加上私货塞给外行粉丝的 ， 目的也是给自己立人设 。 他所谓的老段子 ， 很多还没有各位的爷爷年龄大 ， 都是民国时候写出来的 。
而相声真正要感谢的人 ， 就是侯宝林 ， 他牵头发起改革 ， 把不适合搬上舞台的部分去掉 ， 让相声承担起了宣传的工作 。 而这种作用一旦被上峰认可 ， 那么相声就有了高层的扶持 ， 并且可以真正的登堂入室 。 所谓的歌颂型相声 ， 其实是改良后被高层认可的宣传工具 ， 侯宝林刘宝瑞马季姜昆冯巩等人都创作过不少 ， 在当时也是时尚而且前卫的 。
现在虽然相声进入市场化 ， 而且郭德纲往回“创旧” ， 把被扔掉的东西捡起来 ， 虽然也能博眼球并且取得市场成功 。 但假如没有侯宝林等几代人的努力 ， 相声根本也没有在市场上自由流通的可能性 ， 它只能像二人转一样 ， 在小众渠道表演传播 ， 而且随时可能被拿出来当负面典型 。 赵本山严格说比郭德纲能耐大得多 ， 他能让二人转走出国门 ， 但自始至终也没有最高层的支持 ， 所以二人转的春天很短暂 ， 如今又回归了小众 。
【郭德纲|郭德纲的徒弟中，谁有望日后成为名角？】相声则不一样 ， 经历过最高层的认可 ， 以及作为宣传工具使用 ， 所以才有艺术评级 ， 以及广阔的市场空间 。 如果没有这些基础建设 ， 以及相对宽松的管制 ， 郭德纲不可能有任何发挥空间 ， 他的创旧也不可能取得市场的丰厚回馈 。
所以侯宝林让相声从哗众取宠登堂入室 ， 郭德纲再把它变回哗众取宠而已 。
如果相声界要评角儿 ， 那只能是侯宝林这种承前启后并且对整个行业有革新作用的人 。 郭德纲只是捡回了一些扔掉的东西 ， 用来投机市场罢了 ， 既没有革新也没有创造 ， 所以他很难背负角儿的名号 。
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