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王建国还是被淘汰了 ， 一起被淘汰的还有他的新搭档张博洋 。 同样是建国那样的高高大大的胖子 ， 张灏喆却昂首晋级 ， 而且坐在了上位区 。
领笑员李诞评价张灏喆说 ， 这是一个胖子拿着一根非常细的针在扎你 。 这个比喻很恰当 ， 大概是粗中有细戳中痛点的意思 。
如果说相对的新人张灏喆拿的是针 ， 建国和张博洋这一次扛来的就是一根铁杵 。 它没能把人戳中 ， 因为重量不轻还把俩人累得够呛 。
王建国、张博洋
两个相对的脱口秀老人儿 ， 是因为遭遇创作瓶颈自己写实在写不出来 ， 才想到建立组合的 。 然而他们又不想组成日本漫才那样的形式——就像同台的肉食动物那样一个装傻一个吐槽 ， 他们想开创出颜怡颜悦双胞胎之外 ， 另一种双人脱口秀形式 。
也许是时间不充分 ， 也许是配合不默契 ， 也许就是创作未达标 ， 最终他们还是离开了这个舞台 。 而且这一次 ， 应该是复活不回来了 。
|一
又要说到李诞那句话 ， 每个人都能当五分钟的脱口秀演员 。 因为每个人都有自己独特的经历 ， 独特的视角 ， 经过加工和简单的展示 ， 基本上人人都能表演出属于自己的脱口秀 。 从这个角度来说 ， 脱口秀的门槛像是没有那么高 。 这也是《脱口秀大会》或者线下演出 ， 新脱口秀演员层出不穷的原因 。
王建国入行十年有余 ， 最早以幕后编剧的形式参加《今晚80后脱口秀》 ， 后来逐渐走上前台 ， 如果他的创作能力始终不足 ， 是没有可能坚持这么多年的 。 而且 ， 千年老二没那么好当 ， 哪怕其中有情感分的因素 ， 每年参加节目每年掏空自己 ， 还能拿到亚军 ， 不是人人都能胜任 。
王建国
当然同时我们也能看出 ， 这两年的《脱口秀大会》和《吐槽大会》上 ， 王建国的个人脱口秀有时给人一种“楞来”的感觉 。 这表现为一些内容都是臆想之上的臆想 ， 空中楼阁之上的空中楼阁 ， 还表现在谐音梗过多 ， 如果不是李诞在嘉宾席带头做表情 ， 后期加入更多笑声 ， 其中很多段落应该是比较尴尬的 。
做脱口秀演员 ， 就像绝大多数创作工作一样 ， 是不断掏空自己的过程 ， 很难有常胜将军 。 从这个意义上说 ， 建国每年都能获得亚军 ， 已经算是常胜了 。
|二
到了今年 ， 建国拉上艰难创作到动不动就退赛的张博洋一起参加 。 观众最开始以为他们就是要演漫才 ， 后来发现其实他们是要在颜怡颜悦之外尝试另一种双人脱口秀形式 。 相对来说 ， 这也是另一种挑战自己 。
因为漫才是相对容易创作和表演的 ， 它毕竟有着比较固定的结构和表演状态 ， 一个装傻和搞笑 ， 一个吐槽和揭穿 ， 比较容易产生笑料 。 只要时间相对充足 ， 两人形成一定的默契 ， 还是容易出效果 。
然而老将建国应该是不太愿意走这种老路 ， 而想试探其他可能 。 就像颜怡颜悦 ， 她们打前几季一出现就是脱口秀舞台上的异类 ， 既不是单人脱口秀 ， 也不是完全的漫才 ， 最开始也找不到感觉 ， 直到“闪灵”等表演出现之后 ， 才被大家看到 ， 原来在漫才之外还可以有另外一种双人脱口秀形式 。
颜怡颜悦
|三
既然具有特质性的双胞胎能行 ， 那么建国和博洋这样的老将行不行？两人这才在《脱口秀大会》第四季开录之前一两个月进行尝试 ， 很快来到这个舞台 。 从现场的表演能够看出 ， 他们的准备不太充足 ， 不管是文本上还是表演的默契程度 ， 很多时候都要盯提词器 ， 表演的自由度远远不够 。
王建国、张博洋
更主要是两人的角色分配 ， 他们既不是漫才那样一个出丑一个揭穿 ， 也不是颜怡颜悦那样语速超、频频断句的锵锵两人行 ， 听上去就像是一个人写的单人脱口秀段子分给两个人表演 ， 没能增加两人表演的乐趣 ， 也失去了单人表演的魅力 。 一加一 ， 小于二 。
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