比如刷屏的端午节目水下舞蹈《洛神水赋》 , 90后广州女孩何灏浩一天反复下水200次 , 再现了曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿 , 婉若游龙”的洛神之美 。 整个端午晚会在各大视频平台投放的总播放量 , 超过了60亿 。
上:老君山
下:嵩岳寺塔
节目组预算有限 , 就放弃了“烧钱”的搭景方式 , 在“脚踩秦砖汉瓦”的中原大地 , 挖出了河南省内的各个宝藏拍摄点 。
清明晚会的《纸扇书生》拍摄花了4天 , 打卡的取景地就有“人间仙境”老君山、“禅宗祖庭”少林寺、道教圣地中岳庙 , 及中国现存最古老的砖塔——嵩岳寺塔 , 集齐儒释道文化地标 。
有网友评论 , “一部河南史 , 半部中国史” , 诚不我欺 。
《七夕奇妙游》中作为串场嘉宾出现的唐小妹们
更难能可贵的是 , 一台晚会的6、7个节目串起来 , 也越来越成一个整体 , 带出了一种有网感、有综艺感的电视文艺新形式 。
四次晚会刷下来 , 观众都解锁了解读传统节日的新视角:清明 , 有家国情怀的思考;端午 , 挖掘楚文化以外 , 还对真正的端午文化追根溯源;七夕 , 不再过度谈爱情 , 回到人类对星空亘古不变的仰望与探索 。
《七夕奇妙游》晚会的两位总导演:路红莉、李鹏
当怀揣梦想的电视人来到网上
“你们会不会觉得 , 我们河南人做节目很轴?”——“中国节日”系列执行策划徐娜这样问我们 。
这次河南七夕晚会 , 台里首创了双导演制:由路红莉和李鹏两位导演搭档 。 两人都是河南人 , 毕业就回到家乡工作 , 在河南广电一待20年 , 如今已是中流砥柱 。
中戏戏剧文学专业毕业的路红莉 , 一直在台里的文艺部做大型晚会和活动 , 是2010年和2015年河南春晚的总导演 。
李鹏是个技术咖 , 三维动画制作这块特别上手 。 在过去的四期晚会节目 , 李鹏都身居幕后担纲视觉总监 , 《唐宫夜宴》这些出圈经典都离不开他的“拼” 。
在联合导演职位上 , 李鹏可以从创意初期就把拍摄方式、技术手段带进来思考 , “不再为了特效而特效” , 更游刃有余了 。
七夕晚会上新后 , 节目组还上传了一份无特效版《龙门金刚》 。 “科技赋能传统文化 , 赋的这个能也要节制 。 ”李鹏说 。
路红莉性格外向 , 热爱朗诵的她是实打实的文艺中年 , 现场所有人都疲惫不堪的时候 , 她会主动站出来带动演员的情绪 , 很有感染力 。
作为一个中年人 , 她接受新鲜事物很快 , 做节目也细致 。 她告诉我们 , 以往审片 , 总导演都只盯着一台屏幕很大的监视器 。 现在“小屏优先” , 手机传播为重 , 她总是不断提醒执行导演要拿出手机看看 , 加的字幕是否清楚 , 网感是否到位 。
两人能当上总导演 , 也来自内部的竞标 。 一旦选上 , 总导演会对整台晚会拥有很大的创作自主权 , 但也要对结果负责 , 有点像签了“生死状” 。
这项新的制度 , 离不开河南广电体制的革新 。
2020年秋 , 河南广播电视台全媒体营销策划中心揭牌 , 视觉、创作、营销、宣推——第一次全部融合到了一个部门 。 不像过去在台里 , 各部门分得很开 , 做节目的只管埋头做节目 , 协调起来也不太容易 。
原来担任文艺部导演的路红莉到了“全媒体”中心 , 以导演工作室的形式做节目 。 元宵就是她第一次竞聘上总导演 。 “领导制定指标 , 得有多少的点击量 , 当然压力也跟过去不一样了 。 ”路红莉笑着说 。
七夕晚会上的豫剧《白蛇传·断桥相会》 。 做戏曲类节目比如《梨园春》 , 一直是河南台的专长 , 现在也做了很多戏曲结合现代场景的创新 。
诗词只出现了短短几秒 , 但是不少网友饶有兴致地一首一首地扒了起来 , 还认出了字体是宋徽宗的瘦金体 。
团队的工作模式也变成了需不断根据网友的反馈来复盘 , 再不断创新 。
七夕节目一播出 , 导演组就注意到节目与网友已经达成了默契 , “我们特意没有标注的诗词名 , 留的文化梗 , 大家都能很快找到 , 在弹幕里刷出来 。 ”
李鹏也非常认同节目制作中的“留白” , 不要居高临下说教 , 不要什么信息都往画面上堆 。
这种跟传统媒体时代完全不同的互动关系 , 也令从业20多年的电视节目导演很是感慨 。 “以前主要就看一个收视率 , 而且还是延时几天过来的一个数字 , 现在都是实时的 。 ”
也有被挑刺的时候 。 但是主创们都不约而同地提到了观众的包容 , 觉得磕磕绊绊地几期走下来 , “我们就是在跟网友的互动中 , 共同成长了 。 ”
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