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今年的暑期档 , 一片愁云惨淡 。
看一组数据:
【演唱会|《长津湖》上映又撤档,票房几何?】在过去几年 , 暑期档一直是国产片的爆款孵化器 。 2017年夏 , 《战狼2》票房57亿;2018年夏 , 《药神》票房30亿 , 《西虹市首富》票房25亿;2019年夏 , 《哪吒之魔童降世》票房50亿;2020年夏 , 《八佰》票房31亿 。 这其中随便一部 , 都超过今年整个暑期档的大半壁江山甚至总和 。
21年暑期档原本被看好的几部影片:
被寄予厚望的主旋律抗疫题材电影《中国医生》 , 日前票房13亿 , 预计票房也将止步于13亿 。
它的预测票房则是二十亿起步 。
尽管如此 , 这部电影已是暑期表现最好 , 另外几部电影更惨 。
《青蛇劫起》票房4亿 。
盛夏未来上映十六天 , 票房未破3亿 。
《怒火·重案》票房7亿 。
……
一片惨淡 。
电影反映民间情绪 。
作为一种文化商品 , 电影的票房和经济状况、社会热点和民众态度密不可分 。 在内地 , 还要加上一个要点:监管态度 。
众所周知 , 中国并未实行电影分级制 , 这意味着:一 , 上映的电影面向全体观众;二 , 电影能否上映 , 取决于监管态势和部门态度 。
里面是否留下权力寻租的空间不谈 。 仅看分级制度 , 几乎是个笑话 。
电影分级是否阻拦了暴力电影和色情电影在青少年间的流行?
是否符合监管部门的政策导向?
结论自然是否定的 , 在互联网盛行之后 , 分级只是表面上的糊纸 , 遮遮掩掩 , 想看的人 , 自然能看到 , 不想看的人怎么样也不会去关注 。
所以在可预见的未来 , 分级制度几乎不可能在内地落地 。
话说回来 , 监管态度决定了一部影片的生死 。 好电影一定是优秀的制作班底、良好的沟通渠道、大风向的精准把握的产物 , 对大导演大制作 , 上级也会适当放宽尺度 , 反之 , 自然是宁杀勿纵 , 比如敏感政治题材、暴力题材的制作 , 没有上级部门的允许和配合 , 自然不可能产生 。 而一旦得到“圣旨” , 在商业化的市场上 , 便如有神助 , 得到各种显性隐性的支持 。
那么 , 《长津湖》能成为电影票房的救世主吗?
仅从题材来看 , 《长津湖》可谓集主旋律之大成 , 直面朝鲜战争这一重大题材 , 汇集演员、名导 , 为制作此片 , 制作方砸下资金超过十位数 。 题材比《战狼》更宏大 , 素材比《流浪地球》更触动人心 , 特别是在国际形势恶化 , 大国对立强人斗法渐渐成为大气候的当下 , 直抒战争 , 描写这场中国和“联合国军”的《长津湖》更具备历史和现实意义 , 堪比数十年前的《大决战》三部曲 , 不论成败 , 都可以为电影史注下时代的印记 。
《大决战》三部曲 , 写人性 , 写苍生 , 既有大场面 , 也有精密的政治博弈 , 荟萃了中国电影发展和大制片厂最后的精华 , 是一次大题材书写的集中爆发 , 其中的名句、名场面 , 至今为人所乐道 。
此后 , 中国电影再未诞生类似的作品 。
不过 , 《长津湖》想创造票房奇迹 , 还要面对许多现实的困难 。
流媒体兴起和观众观影兴趣的减弱
在北美 , 作为当前文娱行业的最高点和指向标 , 好莱坞的发展是各国文娱行业的指针 。 疫情冲击下 , 以电影为文化输出拳头产品的好莱坞 , 权力中心也在向各种流媒体项目倾斜 , 大量院线电影匆匆登录流媒体平台 , 换取流动资金快速回馈 。
《黑寡妇》登录互联网后便引发了斯嘉丽和迪士尼的诉讼冲突 , 结果未知 , 但原先的所谓六大、七大格局 , 很可能被强势崛起的力量改变 , 在中国已经发生了“我们都将为BAT打工” , 大概率会在好莱坞重演 。
好莱坞的改变不仅在权力转移 , 也在市场变化 。 北美观众的消费点变了 , 早在十年前 , 电影票房便已经迫使好莱坞不得不寻找新兴市场 , 然而 , 经济在发展 , 美元在贬值 , 观众的钱到哪里去了?
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