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（本文可能涉及剧透）
2019年初 ， 追光和华纳首度合拍的一部不走寻常路的《白蛇1：缘起》横空出世 。 该电影敢于为脍炙人口的白娘子故事作楔子 ， 为单薄的爱情故事赋予更具有悲情主义的想象 ， 再加之精良的美术制作和恰到好处的对于《新白娘子传奇》的致敬 ， 获得了7.8分的豆瓣评分 。 这个分数在当年的国产电影中也属于上游 。
于是 ， 在新片乏善可陈的2021暑期档前期 ， 新上映其续作《白蛇2：青蛇劫起》自然也获得了较高的期待值和关注 。 从社交媒体垂直广告投放 ， 再到请赵雅芝游玩雷峰塔的宣发 ， 妥妥的一波“回忆杀” 。 虽然尚未开分 ， 但是目前对于该片评价普遍呈现“五星”和“一星”的两极分化 。
“五星”的美术 ， 吸睛的国风之美打五星的观众 ， 普遍被《青蛇劫起》震撼的美术制作和视效吸引了 。 相比两年前的前作 ， 本作的美术制作更上一层楼 。 人物的建模也各具特色 ， 力量与性格特点都在穿衣打扮之上尽显 ， 3D建模不易 ， 虽然仍有“千人一面”的既视感 ， 但是人物的表情变化已经非常灵动 。
笔者尤其喜欢小青在黑风洞中与法海决战的一场戏 ， 一改3D建模视效的现代感 ， 黑风洞中全程使用了水墨绘制 ， 不仅隐喻了“心境”世界对于“现实”3D的一层降维 ， 更是将国画之美融入到了电影之中 。 金色的苍鹰与青蛇的盘旋决战 ， 结界中四季弹指境迁 ， 光阴流转 ， 而洞外不过一个时辰 ， 非常具有张力 。
可能有了与华纳合作的珠玉在先 ， 追光偏爱文化元素的交融 。 《青蛇劫起》就用了“穿越”视角 ， 让小青直接来到了现代 ， 废土末世的设定与国风混搭 ， “大逃杀”的弱肉强食世界观和“度己度人”、战胜心魔的佛教文化碰撞 ， 本应该让人眼前一亮 ， 只可惜 ， 电影的世界观“张口就来” ， 剧情和人物动机没有说服力 ， 人设也并不饱满 ， 导致电影“饼”画得太大 ， 没有驾驭住如此庞大的格局 ， 只能用“元素”叠加注水 ， “喊口号”式的女性主义以及来回说的车轱辘话 ， 让精良的美术沦为了空壳 。
“一星”的剧情 ， 120分钟看完好莱坞20年套路可以看出 ， 相比于其他国漫的Ip翻拍 ， 《白蛇》系列的Ip则在“求新”上一路高歌猛进 。 前传大胆为白蛇传作楔子找到了创意蓝海 ， 戳到了观众的萌点 。 于是“后传”则想在时间维度和空间维度上将故事铺陈开来 ， 模糊了朝代、人设特点的赛博废土“修罗城”就诞生了 ， “大逃杀”的残酷设定又为观众设置了期待视野 ， 但可惜 ， “向后看”了的白蛇 ， 却没有走出好莱坞电影工业“产业化”式的爆米花套路 。
首先是赛博废土空城大逃杀的设定 ， 这个设定在冒险游戏中屡见不鲜 ， 但总是深获观众的喜爱 ， 原因就是在极端情况下被激发出的具有强张力、戏剧性的人情冷暖和现实主义隐喻十分吸引人 ， 同时 ， “个人英雄”的忍痛割爱也比较容易唤起共情 。
而《青蛇劫起》就是让失去姐姐的小青在“大逃杀”的末世中重新认知自己与“渡劫” ， 战胜心魔 。
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