瓜子壳放哪里？
陈独秀和蔡元培两个人推过来弄过去 ， 看起来是不经意的带有毛边的小动作 ， 传达的是带有生活质感的兄弟情、师生情 ， 只有好哥们才会那个样子 。
开会时 ， 陈独秀故意把瓜子壳推到蔡元培那里
有一场戏 ， 辜鸿铭有求于蔡元培 ， 拎着点心来到校长室 ， 他嘴里说了句“嘉湖细点”（嘉兴和湖州） 。
之所以有这句台词 ， 是因为我曾经在周作人的一篇散文里看到过 ， 民国初年的北京 ， 交际场合常用的是南路点心 ， 而辜鸿铭知道蔡元培是绍兴人 ， 他拎着嘉湖细点来 ， 就有它的历史依据了 。
辜鸿铭拎着嘉湖细点看望蔡元培
所以这些食物不仅仅是道具 ， 它给演员的表演提供支点 ， 同时又是充满情趣的 ， 让观众对那个年代的生活情境有具体的感知 。
03
12分钟的戏 ， 做了6个月特效
这次北京城 ， 我们主要强调的是风沙漫天 。
因为那个时候北京的沙尘暴还是比较严重的 ， 我们是专门买的土 ， 筛了4遍 ， 然后才变成细沙吹起来 。
陈独秀门前的泥路 ， 以及车辙 ， 都是我们美术部门做出来的 ， 一铺就是几十米上百米 。
史料里讲北大校门口有一个邮筒 ， 我们美术部门就也做了一个一样的 。
陈独秀家门口泥泞的道路和车辙经过的痕迹
剧中的《新青年》《每周评论》《共产党宣言》这些杂志文本 ， 我们都是仿照档案馆里的原件做的 ， 用新闻纸做 。
《新青年》有好几期还是套彩的 ， 几乎是1：1 ， 复刻程度非常高 。
你不能是简单的复印 ， 不然颜色是不对的 ， 没有那个味道 。
复刻《新青年》等杂志
南陈北李相约建党那场戏 ， 是我们花费时间和精力最多的 。
从陈独秀下马开始 ， 12分钟左右的画面 ， 我们花了6个月做特效 。
换天换地 ， 建水面 ， 加气氛 ， 追求一种油画的质感 。
天上的云好像压在人的头顶之上 ， 饿殍遍地 ， 海河岸边风沙弥漫 ， 大雪纷飞 。
就这么一个环境之下 ， 我们才会有两位先生撕心裂肺的哭声 ， 才会有他们最终的宣誓 。
南陈北李（陈独秀和李大钊）相约建党陈独秀哭得泣不成声
我们特效用得挺多的 。
比如陶然亭那场戏的雪景 ， 毛泽东同志站在天地之间 ， 后面的青山也都是特效 。
北大的红楼 ， 我们按照1：1.2来重新搭建了一个 ， 也是为了节约资金 ， 只搭了一层用于拍摄内景 ， 外景的话后期用特效来加上的 。
我们在片头和旁白解说的时候 ， 大量地使用了版画元素 ， 它有一种战斗性 ， 平民性 ， 跟我们这个剧天然地吻合 。
我们请了天津美院的张耀来教授做设计 ， 前前后后画了2000多幅 ， 最后选用了几百幅 。
用版画进行旁白的叙事补充
04
为什么受年轻人喜欢？
我个人的感受是 ， 今天的观众 ， 尤其是年轻观众 ， 他们的审美能力和分析能力 ， 是不可小觑的 。
延年和乔年牺牲的那场戏 ， 在年轻人中的话题度是比较高的 。
很多人做了二次创作 ， 有人给我起了个外号叫“小张飞刀” ， 我一开始还不知道“刀”是什么意思 。
后来才知道 ， 他们说“刀着我了” ， 其实是他们被感动了 。
延年烈士和乔年烈士相继牺牲在上海的龙华警备司令部 ， 前后不到一年时间 ， 一个29岁 ， 一个27岁 。
清明节的时候 ， 不少人拿着鲜花去龙华看望了两位烈士 。
陈独秀的两个儿子 ， 乔年和延年赴法留学
陈延年29岁时牺牲
年轻人喜欢延年和乔年 ， 可能是因为在当中看到了自己的影子 。
他们是比较具有叛逆精神的 ， 跟父亲陈独秀要求平等 。
他们也并不是天然的革命者 ， 延年做了很多次实验 ， 包括无政府主义、建立工读互助社、后来一点点找到了共产主义的信仰 。
这跟今天的年轻朋友们是一样的 。
人在确立自己世界观的时候 ， 永远不会一蹴而就的 ， 会走弯路 ， 也会有精神恍惚的状态 ， 但这是一个认识世界的真实的过程 。
辜鸿铭也是比较受大家喜爱的角色 ， 管他叫“辜宝宝” ， 他身上天然地有一种文化自信 ， 这是让年轻人感到认同的 。
他在《中国人的精神》的演讲里说 ， 中国人身上有一种非常独特的品性 ， 就是“温良” ， 对待他人用情用心 ， 这是中国人非常高贵的传统 。
或许在10年前 ， 大家还不太能讲文化自信 ， 但现在就会觉得辜鸿铭或许是对的 。
当下中国人的自信绝不是平地起来的 ， 是咱们经过了事儿 ， 我们没有塌下去 。
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