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粉丝制作的二创同人视频中，有着无法用金钱衡量的情感劳动

4月份 ， 爱奇艺、腾讯视频等70余家影视传媒单位企业联合数百名艺人呼吁国家对短视频平台推进版权内容管理 。 大多数人以为他们针对的只是毫无技术含量的搬运视频 。 将一部电影或者电视剧直接搬运 ， 或者剪成短视频放在短视频平台上供人观看 ， 毫无疑问是盗版行为 ， 对于版权方和原播放平台有可能会造成利益损害 ， 这是不争的事实 。 进行这方面的管理和制裁 ， 本来就无可厚非 。 却不料 ， 任何“剪辑”都进入了这一批版权严控的范围之内 。 看到同人圈的剪刀手报告自己的视频下架 ， 发现国内的版权方和艺人团队已经决定不分青红皂白地对任何网络上的视频剪辑实施版权制裁的时候 ， 我感到了十足的荒谬 。 其实我不太能想象 ， 以经济收益为最终导向的资本方 ， 会因为到手的免费午餐可能不够合自己的口味 ， 就连桌子都掀了 。
事实上 ， “切条搬运”“几分钟看完一部影视作品”和粉丝制作的同人剪辑视频在事实上属于完全不一样的作品 ， 将这几种类型的视频混在一起考虑完全是缺乏依据的 。 那些切条搬运的剪辑是非常简单直接的盗版行为 ， 这不用多说 ， 而且也非常容易判定 。 至于“几分钟看完某某某影视作品”的视频 ， 其实包含二次创作者选择和剪辑的劳动 ， 包含ta对作品内容的解读、思考和概括 ， 本质上也是一种创意劳动 。 甚至可以说 ， 这类剪辑通常只有真正完全看过某部作品的人才能看出其中的有趣和好笑之处 。 这是因为剪辑者的个人解读 ， 或者故意曲解的解读会和真正的原作之间产生相当的反差 ， 从而产生解读空间 。 当然 ， 这里的问题更复杂一些 ， 我暂且搁置 ， 只谈一谈同人粉丝社群中的二创混剪视频 。

粉丝制作的二创同人视频中，有着无法用金钱衡量的情感劳动
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伏地魔和林黛玉被配成CP 。
粉丝们制作的二创同人视频通常都极其短小 ， 至多不过五六分钟 ， 通常以一首歌的长度为限 。 剪辑者会以选定的歌曲为表意基准 ， 用一部或者多部影视作品中的人物和情节素材 ， 剪辑成独立表意的故事 ， 或者表达一种情绪 。 其中一些剪辑会严格遵从原作的情节内容和情感基调 ， 而另一些剪辑则会另辟蹊径 。 剪辑者会按照自己表达内容的需求 ， 从素材中选取适当的镜头和图像 ， 依照自己写就的剧本拼接组装成新的情节 ， 新的情感意义 。 通过视线匹配等电影语言 ， 二次创作的作者可以用鬼斧神工的能力讲述相当复杂有趣的故事 。 这样的剪辑视频充满创意和新鲜感 ， 可以打破时间空间的束缚 ， 打破不同作品世界观之间的区隔 ， 想象多种可能的人物互动 。 这些年最出名的 ， 莫过于《哈利·波特》中伏地魔和《红楼梦》中林黛玉的所谓“拉郎”视频 ， 这些视频就是创意满满的同人视频中的极好范例 。 技巧好的剪刀手还能在表意的同时 ， 用剪辑的节奏让视频合上音乐的节拍 ， 营造出或紧张或忧伤或欢乐或振奋人心的气氛 。
通常来讲 ， 这种二次剪辑的同人视频 ， 其表现形式都是一部或多部影视剧中的人物素材配以音乐的混剪 ， 不仅使用的影视片段非常短小 ， 而且其中包含着大量二次剪辑创作者的创造力和劳动 ， 在国外 ， 普遍被版权方归于“合理使用”的范畴之内 。 虽然粉丝在剪辑时使用的是原影视作品的素材 ， 但本质上和影评是一个性质 ， 完全无法替代对原作品的观看和消费 。 同样和影评类似的是 ， 这样的剪辑也需要在熟悉了解原作的基础上才能深入理解 ， 才能明白剪辑者想要表达的意义 ， 明白视频的创意 。 也就是说 ， 同人视频是这样一种二次剪辑：它只有在和原作的深入互动中才能释放它全部的表达力 。 所以 ， 同人视频针对的受众也必然是那些对原作熟悉的人 ， 这也可以维持起观众社群的长久持续发展 ， 让这些粉丝在较长的一段时间内都保持热情 。
因此 ， 在国外的惯常操作中 ， 同人视频剪辑极少进入版权方的追责范围 。 当下英语学术圈内最常见的讨论 ， 已经不再是为这些粉丝的参与争取合法性和可见性 ， 而是在讨论 ， 这些粉丝劳动所引发的事实上的免费宣传和免费数据流量 ， 资本方心安理得地坐享其成是否符合道德？也就是说 ， 通过多年的市场运作和粉丝的自娱自乐劳动 ， 西方的娱乐工业早已经发现 ， 粉丝的同人创作非但不是一种权利侵害 ， 甚至是一种良好的免费的宣传工具 ， 这种宣传工具在互联网时代显得尤为重要和有效 。 在版权追责方面 ， 迪士尼的严格可谓空前绝后 ， 甚至被戏谑地称之为“版权流氓” ， 但是 ， 在尝到了《冰雪奇缘》引发的全球同人热潮之后 ， 迪士尼也放松了对同人二次创作的控制 。


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