阮玲玉（右一）在张达民看来 ， 这个表面看起来风光的大明星 ， 其实内心胆小得不堪一击 ， 随便几句话就招架不住 ， 此后便更加得寸进尺——阮玲玉软弱的结果 ， 就是张达民的胃口被喂得越来越大 ， 性格也更加嚣张跋扈 。 被恐吓 ， 被羞辱只换来没有底线地退让 ， 顶着那样的风光 ， 却活成委曲求全的小人物 。 在经历了一次情伤之后 ， 她不知反思 ， 依旧将对爱的渴望全心投注在另一个男人身上 。 1932年 ， “一二八淞沪会战”爆发 ， 阮玲玉和许多当时的演艺界人士一起在香港躲避战火 ， 在这里 ， 她遇到了第二个改变她情感轨迹的男人——唐季珊 。 如果说张达民是不学无术的纨绔子弟 ， 是吸噬她生命的寄生虫的话 ， 那么唐季珊就是她的克星 ， 他风流成性却冷漠自私 ， 让阮玲玉彻底对爱失去希望 。 唐季珊是民国时代富商 ， 有名的“茶叶大王” ， 追求阮玲玉时 ， 他早有妻室 ， 然而阮玲玉似乎并不介意当个外室 ， 在唐季珊全程温柔体贴的照顾中很快沦陷 。
影视资料中：《阮玲玉》的唐季珊（左）她满怀期待地奔向第二个男人的怀抱 ， 祈求一个烟火人家的幸福光景 ， 却一步步走向深渊 。
跟唐季珊在一起很快招致了张达民的嫉妒 ， 他公然耍起无赖 ， 要求阮玲玉给予五千元赔偿金 ， 勒索不成 ， 张达民便向法院递交了一份状子 ， 一告阮玲玉是他家保姆的女儿 ， 住在张家时 ， 曾偷东西给唐季珊；二告唐季珊有“妨碍家庭罪” 。 为了避免自己名誉受损 ， 唐季珊立即反诉张达民诬陷 ， 要求阮玲玉登报声明“两人虽然同居但经济独立” 。 一时间 ， 阮玲玉成了两个男人斗争的牺牲品 ， 张达民、唐季珊两个自私的男人 ， 为了各自的名誉而不惜将阮玲玉推向丑闻的中心 。 影视资料中：《阮玲玉》阮玲玉 ， 再一次 ， 选择了妥协 。
她的姑息却带来了唐季珊的放纵 。 他在外面拈花惹草 ， 与舞女相好 。 只可惜软弱的阮玲玉害怕失去唐季珊 ， 深藏心中痛苦采取了容忍的态度 ， 以致逐渐失眠 ， 得了轻度抑郁 。 唐季珊在上海的新闸路给阮玲玉买了一栋三层楼的小洋楼 ， 这个小洋楼到如今都十分漂亮 。 然而这份贵重的礼物也成了阮玲玉的坟墓 。 25岁那年 ， 阮玲玉因为不堪媒体对其私生活的负面评价和唐季珊和张达民的勒索、冷漠 ， 在万念俱灰下 ， 服药自杀 ， 只留下一张“人言可畏”的字条便撒手人寰 。 据说 ， 阮玲玉服药时 ， 唐季珊就在她身边 ， 为了掩人耳目 ， 逃避责任 ， 他不愿送阮玲玉去大医院 ， 而是辗转几个小诊所 ， 结果耽误了最佳抢救时机 ， 一代巨星才香消玉殒 。
3死于爱情在电影《新女性》中 ， 阮玲玉饰演一位忍受生活疾苦和情感要挟的悲情人物 。 大概是对于角色的遭遇感同身受 ， 她很难从一场结尾的哭戏中抽离出来 ， 拍摄结束后也依然无法平复情绪 ， 哭得全身抽搐起来 。 导演蔡楚生便让工作人员退场 ， 自己留下来默默陪伴着她 。 蔡楚生的陪伴 ， 让阮玲玉觉得像是抓住了又一个救命稻草 。 她似乎对蔡楚生产生了情愫 ， 并向蔡楚生求助过 ， 想要他带自己远离这个是非之地 ， 但当时已有家世的蔡楚生没有勇气敢冒天下之大不韪 ， 选择了无声地拒绝——那或许 ， 就是压死阮玲玉的最后一根稻草 。 影视资料中：《阮玲玉》的蔡楚生（右）阮玲玉的悲剧有她自身性格缺陷的原因 ， 也是时代的局限使然 。
民国时代女性独立还不是主流 ， 更多人还是持传统观念 ， 将女性的意义附着在家庭或一个男性身上 ， 女性走出男性价值评判体系 ， 实现内心的自由尚且还有很远的路 。 1918年 ， 胡适曾将挪威剧作家易卜生的《傀儡之家》翻译成《娜拉》发表 ， 随后“娜拉出走之后”就变成了一种指向女性独立困境的话题 ， 受到热议 。 有识之士认为女性掌握了职业技能 ， 有了职业能力便能独立 。 然而鲁迅则在《娜拉出走之后》尖锐地指出“只有妇女真正掌握了经济大权 ， 参与了社会生活 ， 不把自己局限在小家庭里 ， 不把婚姻当成女人唯一的职业 ， 才有可能真正获得‘解放’和‘自由’”——换句话说 ， 经济能力只是“娜拉”们独立的第一步 ， 认识到自己是一个区别于家庭的社会主体也是女性觉醒的重要一部分 。 阮玲玉进步于同时代女性的一点是 ， 她有职业技能 ， 有能力让自己生活得很好 。 然而经济能力并没有动摇阮玲玉骨子里的柔弱和顺从 ， 她一次次用妥协和牺牲来换取爱人的满意 。
或许 ， 对于太年轻的阮玲玉来说 ， 爱情不是幸事 。 她曾说：“我太弱 ， 我这个人经不起别人对我好 。 要是有人对我好 ， 我也真会像疯了似的爱他！”张达民、唐季珊曾对阮玲玉好过 ， 但两人的贪婪、冷漠、虚荣带给她的伤害更大 。
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