《团长》选择了前者 ， 《亮剑》选择了后者 。
电影《吉祥如意》里展现了这两种矛盾 ， 扮演女儿的演员和女儿的人物原型在一个画面里出现 ， 结果真实的女儿面对父亲无人赡养态度冷漠 ， 甚至玩起了手机；大鹏找来的“女儿”面对同样的情况却瞬间入戏 ， 眼带泪痕 ， 眉锁阴云 。
你作为观众 ， 你希望看到上面哪一种真实？
同样看一部抗战剧 ， 你希望看到哪一种真实？
一方面 ， 《团长》拍得更真实 ， 龙文章带的这帮“战场草包”贪生怕死 ， 就像电视机前唯唯诺诺的我们 ， 可这些真的是观众在茶余饭后希望获得的消遣吗？
所以这几年网上也流行一种说法：生活已经很累了 ， 我想看点开心的 。
而这些观众希望看到的真实 ， 就是李云龙那样的叱咤风云谈笑风生的真实 ， 是一种哪怕掺杂了虚假的真实 ， 是一种艺术升华后的真实 。
就像《觉醒年代》里的李大钊一样 ， 张桐在饰演这个角色时生怕自己演得不真 ， 导演告诉他你就不是在演真实的李大钊 ， 而是在演观众心中的李大钊 。
《亮剑》就是抓住了这种真实 。
第二个角度：我们选择怎样的历史观？
《亮剑》和《团长》分别代表了两种历史观 。
《亮剑》代表的是英雄史观 ， 即少数人创造了历史 ， 看完这样的剧 ， 你会产生一种错觉 ， 感觉是李云龙和小兵张嘎打跑了日本人 ， 中国要是有100个李云龙 ， 早就把入侵者赶跑了 。
《团长》代表的是唯物史观 ， 即创造历史的是普通的大众 ， 是剧中那几个贪生怕死随后又战胜恐惧的普通人 。
从学术的角度看 ， 当然是《团长》的历史观更值得推崇 。
但对于大多数观众而言 ， 他们看的是电视剧 ， 电视剧本就是大众通俗艺术 ， 在创作上符合大众的愿景也是有必要的 ， 毕竟现实已经残酷 ， 让大家过过英雄主义的瘾也无妨 。
第三个角度：我们选择怎样的格局？
皮哥曾经谈论战争片时说过 ， 好的战争片是让人对战争产生恐惧 ， 烂的战争片让人对观众产生向往 。
看完《亮剑》 ， 你会觉得战争很热血 ， 恨不能自己去战场上挥两斧子 。
看完《团长》 ， 你会觉得还是算了 ， 宁做太平犬 ， 不做乱世人 。
从这个角度看 ， 当然是《团长》更高明 。
但我们今天谈论的不是电影 ， 而是电视剧 。
电影是第七艺术 ， 是你花50大洋 ， 接受艺术熏陶和思想启迪的东西 ， 你花了那么大精力 ， 当然要看到更高级的东西 。
电视剧就是通俗的艺术 ， 是你吃了晚饭打发时间的消遣 ， 你上了一天班 ， 还准备通过看个电视剧再上一课吗？
所以讨论到这里 ， 答案已经不言自明了 。
皮哥想要说的观点总结如下：
如果两部剧非要比个高低 ， 那从创作的角度看 ， 《亮剑》适合拍成电视剧 ， 《团长》适合拍成电影 ， 既然都是电视剧 ， 当然是《亮剑》更胜一筹了 。
但如果你依然还对其中一部存在“成见” ， 那也无伤大雅 ， 看自己喜欢的另一部就可以 ， 电视剧本身就是为观众服务的 ， 在拍摄时也就有了各自的目标群体定位 ， 我们根据自己的喜好“对号入座”就好 。
总之 ， 《亮剑》在传播度和影响力上达到了抗战剧的最高峰 ， 而《团长》在思想性上达到了抗战剧的最高峰 ， 从电视剧的品质而言 ， 皮哥认为两部剧都值得入坑 ， 都值得我们一遍遍反复品味 ， 《亮剑》和《团长》是两种不同风格的抗战剧 ， 在观众整体来看 ， 没必要分出高低 。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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