赵丽颖|可惜了,导演的一个失误,终让段奕宏和郭富城这部新片,丢了票房( 三 )


就这样 , 小齐成了汪先生了儿子 , 并改名为楚祺 。

而汪太太 , 是班长路路的母亲 , 她是个小三 , 平时靠着孩子的抚养费生活 。 女儿在车祸中死了 , 她急切地想要找下家 , 汪先生满足了她这个愿望 。
你们 , 看似美好的一家人 , 不过是汪先生亲手强行组建起来的 。

他也不是真为了组建一个家庭度过余生 , 而是要演一出戏 。
目的 , 就是为了惩罚于困樵 。
法律上 , 他并不需要为这场车祸负责 , 肇事的是那辆卡车 。

但感情上 , 汪先生过不去这个坎 , 楚祺是他的全部 , 是他的爱情 , 是他的亲情 , 是他的希望 , 是一切一切 。 但楚祺死了 , 再也不会回来了 。
这种彻底的失去 , 让他迁怒于困樵 。
他设了一场局 , 他要让于困樵日日夜夜都生活在一种恐惧和自责中 。

或者说 , 他原本拥有一切 , 拥有一个女儿 , 一位美丽的妻子 , 他却亲手毁了这个家 。 他不愿意承认自己的过失 , 不愿意面对自己的失去 , 只能将之转嫁他人 。
汪先生变态般地享受着这种控制的感觉 , 像极了当时他家族对他的控制 。

而小齐 , 他成为楚祺之后 , 他并不知道这一切只是一场戏 , 他开始小心翼翼地想要保住这一切 。
毕竟在这个家里 , 他拥有的不仅是锦衣玉食 , 还可以去学习他之前想都不敢想的乐器 , 比如小号 , 比如钢琴 。

在这里 , 他有一个严厉但偏爱他的父亲 , 一个美丽优雅的母亲 , 一个老是冷着脸的姐姐 。 他拥有一个家 , 而不是之前那个拼命想要摆脱他的家 。
所以 , 小齐总是讨好姐姐 , 缠着她要给她吹新学的曲子 , 想要保护她 。
甚至还会像父亲那样 , 试图用强力维持家庭的完整:“你休想背叛爸爸 , 背叛这个家 。 ”

而楚瞳 , 这个除了汪先生之外唯一一个知道全部实情的人 , 她在这个家里感受到的只有窒息 。
母亲死了 , 是父亲害死的 。
家里所有的人都在假装 , 都在演戏 , 只为了配合父亲这个控制狂 。

楚瞳喜欢画画 , 于困樵也喜欢画画 , 两人就走得很近 。
楚瞳发现 , 这个所谓的杀人犯 , 实际上是一个很好的人 。 于是 , 一方面为了摆脱这种畸形的家庭 , 一方面为了唤醒于困樵 , 她开始各种“装神弄鬼” 。
比如假装梦游 , 比如弄伤自己 , 比如用网球伪造出很多人走路的假象……
目的就是让于困樵害怕 , 恐惧这个家 , 从而去自首 , 然后发现一切不过是骗局 , 他没有犯罪 , 也没有人要置他于死地 。

最后于困樵逃脱了吗?
最后这个畸形的家庭还存在吗?
或许这一切都不重要了 。
重要的是 , 《秘密访客》通过悬疑和烧脑所想要达到的 , 是观众的内心 。
影片的英文名是 HomeSweet Home , 甜蜜的家 。
这种家族观念 , 实际上是中国人普遍的一个对家的期待 。
但在传统的儒家父权制家庭下 , “甜蜜”不过是营造出来的貌合神离 , 是隐形的牢固枷锁 。
当初那个被控制的人 , 转而又开始控制他人 , 家庭 , 不过是围绕父亲编造出的一个虚假谎言 , 我们每一个人都是演员 。

而对于那个共同秘密的守护 , 对于那个令人不齿的肮脏的家族秘密的掩饰 , 让我们宁愿固守着假象 。
这个秘密 , 在《秘密访客》中有一个具象化的表现 , 那就是于困樵 。
他并没有做错什么 , 不过是一个无辜的受害者 , 却又畸形地依附着这个家庭 。
失踪多年 , 没有任何人寻找过他 , 除了这个家庭 , 他已经无所依附 。

用陈正道的话说:《秘密访客》是一部「新型的柔性悬疑电影」 。
柔性的意思就是 , 电影的目的不是一瞬间撞击观众的感官 , 而是回味悠长 , 引人深思 。
除了主题上的深沉 , 《秘密访客》的视听语言都非常出众 。
比如对室内场景的拍摄 , 既有层次感又充满变化 , 丝毫没有让人有乏味之感 。


同时 , 影片的音效参与了惊悚感的营造 。
比如放大声音的细节 , 以激发观众内心的惊恐情绪 。
并且背景音乐与放大后的环境音相融合 , 为观众带来了一场极致的视听体验 。
导演陈正道 , 之前凭借《记忆大师》、《催眠大师》、《摩天大楼》三部作品彻底奠定了自身悬疑片导演的“人设” 。
实际上 , 作为一名80后 , 陈正道可谓是中国新锐导演中类型电影的“百变星君” 。

从打破台湾本土票房纪录的银幕首秀《宅变》 , 到涉及同性情感的《盛夏光年》 , 再到爱情喜剧《幸福额度》、《第101次求婚》 , 以及《重返20岁》 , 陈正道一路走来尝试过各种类型各种形式的创作 , 积累了大量了经验 。


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