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2012年3月，我到巴黎准备秋冬系列，期间每天工作结束后，从背部到肩颈都僵得不得了，一直持续到时装周结束，长达一个多月。
我去按摩了许多次，贴酸痛胶布，都没用。但发表会一结束，很快就不僵硬了，还开始狂睡。吃完早饭几乎整天继续睡。
或许是因为包覆全身的紧张情绪终于得到了松弛吧？明明那么僵硬，现在竟然可以如此轻松。每次发表会结束后，我一定要睡个两天左右。
这次连试装都是比以前提早一周，与其他系列相比，大约多了十天左右。进行到一半时，我突然对自己在做的东西感到很不耐烦，脑中的形象也突然模糊不见，不知道自己到底要做什么样的系列。
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我起先想说，既然平常人家都说我是剪裁之王，这次就不要剪裁，以一整块布包包卷卷为主题。也就是说，这衣服一脱下来丢到地板上就是一块布，这是很困难的构思，所以我连针织衫也用环状缝纫机，看不到针脚，也挂不上衣架。
要是一直挑战自我，就如同大家都知道的，无论从自己或是观众的角度来看，都很无聊。不如把至今都比较排斥的元素，也就是性感、身体曲线等等，都融入我的作品里吧。
我甚至在发表会的最后一幕，让模特摆出钢管舞的姿势，也创作了我一直讨厌的高跟鞋。如果我代表某个权威的话，总是创作很有权威感的衣服不是怪没劲的吗？所以我要蜕变一次给大家看，不这么做的话，衣服就不好玩了。
“如果没有我的话，巴黎时装周就完蛋了。我自己来‘反耀司’吧！”就是这种自己追着自己打的感觉。
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我很重视模特走上秀台时，观众的瞬间性反应。秀台两侧一边是买手，另一边是采访人员，哪边有反应，我大概就知道这场发表会的成败了。
但我没时间细细盯着他们，最前面的四、五个模特出场后，我就要忙着换装，准备闭幕服装，忙得没头没脑，似乎一下子就要谢幕了。最后我走上舞台与观众打招呼时，他们拍手的方式也各有千秋，从三两下到满堂彩都有，还有情义相挺的喝彩。这些，我都了然于胸。
模特从秀台回到后台的样子，也可以让我感觉到自己的理念有没有传达出去。要是她们很兴奋，我就知道可以了。有时候观众的反应与我的期待截然不同，就令人失落，但也有沉浸在快乐中的时刻，这是我实在无法放弃巴黎时装周的原因啊。
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最糟糕的结果，恰恰是大家表现出理解你，接受你的姿态，让你很有成就感。那么，接下来要做什么好呢？这其实比失败后考虑下一步更难。常常反思自己的不足，反思自己的理念为什么没能传达出去，才能推动人持续地进行创作。
我从某个阶段开始，就不再画设计稿，因为构思下一季的服装，造型都太夸张，根本画不出来。当然我还是会用言语或数据，跟工作人员解释自己想要的感觉。首先是要有布料从身体垂下来的形象，一切开始于同布料的对话。
【他大概是全日本最热爱女性的设计师】天然素材是活的，说得极端一点，就是布料知道自己想要变成什么样的衣服。接触这块布料时，必须思考它的轻重度、垂坠感，这全仰赖触摸与手感。布料会告诉我，它想变成哪种服装。要是心胸不够开阔，就会错过它提供的讯息。能够捕捉到这一点的人，才算得上是专业吧。
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还有就是，我很重视背面，不是一般的重视，甚至会跟人说，衣服要从背面开始做，背面决定后，再搭配正面。但这种执着，其实让制作衣服的过程变得很困难。
这很难用言语说明清楚，但我就是注重剪裁与布料的动感。身体在动的时候，背面一定会留下剪影，即使差个那么几分之一秒，也会产生剪影，这个瞬间是非常美丽的。
日语里的“面影”一词，似乎在今天已经不是常用词汇，但就文学性的语言来讲，这描述的是已经掠过我们的眼睛，并且无法再重现的一种美感。
我是被拼命工作的母亲抚养成人的，所以觉得只有努力工作的女性才有魅力。如此重视背影可能是因为某种旧日创伤吧，准备离去的女性的背影是很有冲击感的，没有比那更美的姿态，无论如何追赶也追不上。
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