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面妆精致的女子不过花钿通常都是贴在眉心，显得女子楚楚动人，视觉效果非常好。并且这些花钿都很小，可以收在女子的妆奁之内，无端地又添了一份精致优雅之感。因此这种化妆方式又被称为花子，媚子，不要说古人爱不释手，就连现代女性也觉得新奇又美丽。和花钿有着异曲同工之妙的便是额黄了，又称鸭黄，就是用黄色的颜料在额间涂抹。这种化妆手法的产生，据说是起源于佛教。南北朝时期，佛教在中国极度盛行，寺庙里有很多金身佛像，据说便是从这些佛像上获得了灵感，渐渐地就演变成了一种化妆习惯。在唐朝这种妆容一度非常盛行，到了宋朝虽然仍然还在流行，却已经没有了唐朝的热度。
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额黄式样虽然名字不一样，但是面靥和前面两者的作用都是一样的，都是画出来或者是用材料做出装饰品贴在脸上，唯一的区别就是装饰的位置不一样，花钿装饰眉心、额黄装饰额头，而面靥则装饰酒窝处。《岭表录异》记载：''鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为緑花緑叶。南人云是媚草，採之曝乾，以代面靨。''面靥通常都是用胭脂点染，但是也有用其他材料制作的，比如翠羽、金箔、花卉等等。唐朝初中期，面靥通常是一个黄豆大小的圆点儿；到了唐朝后期及晚期，有钱币形状的、有杏核形状的、有用花卉直接装饰的、甚至还有各种鸟兽图案的。三、唐宋两朝的唇妆之差和我们现代涂口红一样，古人其实也有口红，在古代称为''唇脂''，也叫口脂；这种化妆方式在过去被称作''点唇''。它的材料是一种红色的矿物（即朱砂）和动物的髓脂调制而成，不仅颜色鲜明而且具有光泽。其中以唐代的唇妆样式最多：石榴桥、大红春、小红春、半边娇、万金红、露珠儿、内家圆、天宫巧、淡红心、嫩吴香、圣檀儿、洛儿殷等等；宋代追求的是素雅，因此在样式和色号上没有唐朝那么多，并且点唇的手法看起来要更自然一些。
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各朝代流行的唇妆四、唐宋两朝的妆容整体区别唐朝流行的妆容主要有两种，红妆和白妆。白妆比较简单，只是敷粉和描眉，但是这个敷粉可不是简简单单涂一层就行，而是要涂的比墙都要白，为了定妆，这个粉里面掺杂了很多重金属，铅、锌等等。有人说，那会烂脸的，我们知道，古人也不傻。但是，就像现代很多姑娘在风度和温度之间毅然选择风度一样，古代的姑娘们在烂脸和美之间选择了美！而红妆，顾名思义，红！也就是用胭脂在脸上大片的晕染，给人一种极其艳丽妩媚的感觉，所谓杨贵妃出汗之后擦汗的帕子上都是红色的香汁便是由此而来。而在晚唐时期比较流行的则是一种悲啼妆。这种妆容以病态、怪异为美，做杜鹃啼血之意，不知是否是受晚唐时期的动乱所启发。而宋朝则追求的是淡雅，因此三白妆最为盛行，所谓三白妆就是把额头、鼻梁和下巴这三处地方涂的比其他任何地方都白。虽然也会用胭脂晕染，但是与唐朝的大面积深色晕染不同，宋朝只是薄薄地敷上一层粉，胭脂涂微红或粉红，看起来更加轻盈自然。也就是说，唐朝的妆容更加奔放浓烈，宛若怒放炽热的红玫瑰；而宋朝的妆容则淡雅清新，就像是素洁温婉的白玫瑰。
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皇后画像小结：虽然各有其美，却有高低之分。唐朝可以说是我国封建社会的鼎盛时期，无论是政治、军事、文化还是经济都在这个朝代得到了前所未有的开放性的发展，并且由于唐朝极度的开放性，它的文明得以与世界其他各国相接触，从而得以吸收到来自不同国家的新鲜血液。唐朝的妆容也是如此，它融合了部分其他民族以及其他国家的灵感，从而达到了一个任何一个朝代都无法超越的巅峰。虽然唐朝每个时期的妆容都不尽相同，从早期的热烈阳刚，到晚期的压抑病态，无论是哪一种都有着鲜明的时代特征，都有着那个时代特有的奔放和热烈。
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宋朝女子面妆反观宋朝，极度贬低女性地位，从而对女性产生了高度的束缚，于是宋朝的女子再也无法和唐朝的女性一样展现自我，追求自我。这一点从宋朝女性的妆容上就可以体现出来，不可以浓烈招摇，一切以素雅低调为主。尽管它的化妆方式与化妆步骤仍然与唐朝没有什么分别，但是在种类和花样上，以及色彩的明暗上远远无法与唐朝相比。所以唐朝的妆容与其他任何一个朝代的妆容区别极大，并且唐朝的妆容与手法更接近于现代，化妆理念也更接近现代人的心态。化妆不仅仅是为了弥补自身存在的缺陷，增强自己的自信，让自己变得更美，更主要的是，还要体现出自己的个性！所以唐朝的妆容才会如此多姿多彩，这一点和咱们现代人的思想不谋而合。所以唐代的妆容展现了一个大国应有的气度，毫不吝啬的展示出了女性的妩媚和性感；而宋朝的妆容则完美体现了过去封建思想下女人的社会地位：小家碧玉，只能藏在家中，对镜自赏。文：我方团员 图：网络图片，侵权必删参考文献：《中国历代妇女妆饰》，《中国历代服饰》，《中国服装史》
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