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近几年来 ， 在国产电视剧的圈子之中 ， 有这样一种说法：
得女性观众者得天下！
有不少资本将这句话奉为圭臬 。
这一点从近几年所播放的电视剧类型 ， 以及收看电视剧的男女比例 ， 就能看得出来 。
从《如懿传》收视观众男性仅占19% ， 到《香蜜沉沉烬如霜》男性观众只占11% 。
如果说这些都是大女主 ， 女频向的影视作品 。
男性观众占据的比例低还情有可原 。
但是男频小说改编而成的影视剧《夜天子》、《海上牧云记》等等 。
男性观众所占据的比例 ， 依然低于50% ， 甚至低于40% 。
就显得让人有些疑惑了 。
是男性天生不爱追剧？还是在资本看来 ， 男人的消费地位真的不如狗？
此前有个消费力排行榜 ， 男人排在了狗的后面 。
接下来 ， 我们一个一个来看 。
首先是男性不爱看剧？
显然答案是否定的 。
在80年代 ， 港台武侠剧引入的时候 ， 每当片头曲响起的时候 。
在电视机面前端坐的 ， 必然是男性观众 。
不管是金庸的侠之大者 ， 还是古龙的浪子大侠 ， 其中的家国情怀、江湖恩怨、刀光剑影都吸引绝大部分的男观众 ， 点燃了他们心中的热血 。
即便当时是五毛特效 ， 也丝毫不影响这些剧的火热 。
当时每一个男孩在路边随手折断的树枝就是倚天剑 ， 随手打出的就是降龙十八掌 。
而到了90年代 ， 《我爱我家》、《编辑部的故事》、《渴望》等等电视剧 。
更是成为了男女老少必看的电视剧节目 。
在这一段时期 ， 电视剧的题材丰富了起来 。
不管是男女 ， 都能从电视机中找到自己喜欢看的电视剧 。
而在新世纪的十年 。
《康熙王朝》、《汉武大帝》等历史剧；
《金婚》、《蜗居》等现实伦理剧；
《刑警本色》、《重案六组》等刑侦剧；
《士兵突击》、《我的团长我的团》等军旅剧；
《潜伏》、《暗算》等谍战剧；
让各类题材的国剧都有了大量忠诚的男性观众 。
在这个时候 ， 如果说“得女性观众得天下 ， 男人地位不如狗”这样的话 ， 显然是要贻笑大方的 。
但是为什么在近十年以来 ， 收视比例之中 ， 男性观众的比例陡然下降 。
并且资本方信奉“得女性观众得天下”的说法了呢？
在这背后 ， 是男性观众的口味变化了吗？
还是市场风向转变了——当男性观众兴致冲冲打开电视 ， 却被剧中的狗血伦理打败了 。
就是用枪打败了武术高手 ， 还用嘴吹了吹烟火气 ， 轻蔑道：大人 ， 时代变了！
在这背后其实反映的国产电视剧制作核心的逻辑变化 。
如果说漫威电影宇宙 ， 拉开了全世界电影制作的“电影宇宙”模式 。
那么在《小时代》四部曲之后 ， 国内的资本 ， 看到了粉丝消费的力量之后 ， 影视制作就开始走上了ip+流量明星的制作模式 。
《花千骨》、《三生三世十里桃花》等等 ， 让女性观众眼前一亮的同时 ， 也是让大部分男观众眼前一黑 。
对于资本方而言 。
ip已经经过市场的考验 ， 并且加上自带流量的明星 ， 根本就是稳赚不赔的爆款公式 。
在这样的情况下 ， 粉丝代替了观众 。
电视剧的质量如何 ， 根本没有多少人去关心 。
资本更关心的是 ， 哪个ip更大 ， 哪个流量明星的粉丝更多 。
因为在这种核心逻辑的制作出来的电视剧 ， 播放量、讨论度、前期宣发、后期数据等等 ， 都有粉丝可以代替 。
对于资本方而言 ， 粉丝经济 ， 才是永远的神！
因为不仅仅是电视剧的收视率、点击量、讨论度等等数据 ， 粉丝可以全程参与并打榜 ， 做出一份亮眼的答卷 。
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