作为一档综艺它是优秀的 ， 作为一档戏剧综艺它是残次品 。
节目分为上下两集 ， 严敏开创性的放弃了传统节目布局 ， 没有选择嘉宾、观众等外来评判因素 ， 他只是将戏剧展现给观众 ， 至于观众后面会有怎样的感触 ， 就不关他的事 。
这样的设定让这档节目更符合“综艺”的定位 ， 观众想要的绝对不是一个老师在上面科普 ， 而是想要一个看着有格调 ， 实际上轻易能解读并可以消磨时间的工具 。
因此在实际放出的内容中 ， 嘉宾们的讨论、私下生活占据每一集综艺的大部分时间 ， 至于真正意义上的戏剧表演 ， 只有每一个下集的最后30分钟才能看到 。
严敏也没有完全抛弃传统综艺的套路 ， 参加节目的“无名”嘉宾依旧需要在规定的时间内创作出限定题材的作品 ， 而节目“真综艺、假戏剧”的特性彰显无遗 。
嘉宾们似乎有着满腔的委屈说不出来 ， 他们的作品几乎都围绕着“戏剧人苦”、“戏剧人赚不到钱”、“快来看戏剧”的主题 ， 类似的题材蜂拥而至 ， 让人不由得想起煽情的《欢乐喜剧人》 ，
在看过《戏剧新生活》后 ， 我们只会对戏剧的流程感到熟悉 ， 可探究到内涵 ， 我们会茫然 。
戏剧究竟是个什么东西 ， 莫非它只能像“林黛玉”一样哭泣？
对于真正的戏剧人以及戏剧爱好者来说 ， 我们的心情往往喜忧参半 。
我们欣喜的是戏剧行业终于如脱口秀一般走到舞台上 ， 并且高分数、高口碑也让这个行业的未来无比光明 ， 似乎每一个从业者都将赚到大钱 。
但同时我们又担忧 ， 形式类似的作品是否会局限住观众的认知 ， 是否会让这个小众文化第一次在大众舞台上现身 ， 便耗尽自身的新鲜感？现在看来这种趋势的发生不可避免 。
无法让观众看到戏剧的吸引点在哪里 ， 透支新鲜感只为了哭穷 ， 这便是《戏剧新生活》最大的痛点 ， 严敏的这档综艺无异于寅吃卯粮 ， 他若是不能将这个问题解决 ， 迎接他的必然会是一场彻底的失败 。
从另一方面看 ， 《戏剧新生活》备受追捧也意味着观众审美的提升 ， 观众已经不满足于看着演员在台上秀演技 ， 他们渴望看到一些高端的内容 ， 那些在过去一直被“阳春白雪”光环笼罩着的内容 ， 恰如戏剧 。
节目邀请的嘉宾大多和戏剧相关 ， 何炅、何冰等嘉宾也都是和戏剧关系密切的明星 ， 至于节目的“无名”嘉宾更是行业内的中流砥柱 。
戏剧想赚观众钱很容易 ， 只需要满足观众的需求 ， 可高傲的戏剧家们并没有 。
修睿在节目中说过一句话：“因为我们这里没有女演员 ， 我们要找一个女演员 。 ”
我们很难在实际的戏剧中找到具有代表性的女性演员 ， 即便出现也都担任工具人的角色 ， 并未有一部作品将女性实际的特性表现出来 ， 这个时候戏剧人们还怎么说出“戏剧具有包容性”？
9.4的评分是由戏剧爱好者们堆砌起来的面具 ， 爱好者们想要戏剧得到更高的发展 ， 因此这个节目必然会有高分 ， 可在高分之后 ， 戏剧真的就是一个完美无缺的艺术品吗？
从《一个绝望的人》到《李尔马戏团》 ， 戏剧的主角都被施予“圈内人”的定位 ， 观众无法对内容感同身受 ， 我们看完后只会有这样一种感觉：剧作家很惨 ， 然后呢？
这便引申出一个问题：是为了一日三餐疲于奔命的观众惨 ， 还是坐在台上叫委屈就能来钱的嘉宾惨？
文 | 杨
【戏剧新生活|“三低导演”严敏又封神，9.4分综艺无人问津，问题出在这！】文章由小编原创内容 ， 未经授权请勿以任何形式转载！
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