票房不够亮眼 ， 那就用老梗来确保不会翻车 。
2017年 ， 《羞羞的铁拳》上映 ， 女主角是马丽 ， 男主角却换成了艾伦 ， 在多处特效下 ， 成本被成功压缩到8000万 。
最终 ， 票房超过了22亿 ， 却因为男女互换身体等系列老梗使用太过密集 ， 口碑却一落千丈 。
文艺圈的创作或许和资本存在着天然的距离 。
创作需要沉淀 ， 它更像一个人在踽踽独行中通过声音寻找同类 ， 而资本的逐利性则使它心浮气躁 ， 只愿意放大已经被大多数人听见的声音 。
然而被放大的声音 ， 初次听见时觉得新鲜而深刻 ， 第二次听见时也会有所回味 ， 但到了第三次第四次……不断的重复消费下 ， 久而久之也就成了噪音 。
沈腾还是那个沈腾 ， 开心麻花却不是当初那个麻花了 。
资本的裹挟迫使它一而再再而三地启用新演员压低成本 ， 复制话剧中大家熟悉的老梗保证票房 。
2018年 ， 《资本接班人》启用台湾女演员宋芸桦替换已经参与过多轮宣发的马丽 ， 为了不引发争议 ， 影片甚至为此更名为《西虹市首富》 。
发布会上 ， 一向情商很高 ， 对周围演员多有照顾的沈腾却罕见地拒绝和女主站一起 ， 更是冒着被封杀的风险直接在记者面前大胆发言 。
“我等了两年才等到这个剧本 ， 合同签了 ， 开拍的时候才发现变成了另外一部戏 ， 我能怎么办？”
“我觉得我特别受不了一些没有幽默感的人去把握一个喜剧的作品 。 ”
与其说沈腾是在为搭档马丽发声 ， 不如说他是在为自己的喜剧事业发声 。
资本企图简单粗暴地复制一条可以快速盈利的道路 ， 可讽刺的是 ， 市场的风向标从来都难以复制 ， 能决定创作质量的 ， 只有创作本身 。
为了盈利而盈利的《西虹市首富》是开心麻花资本的最后狂欢 ， 收获了25亿票房 ， 豆瓣评分却跌至6.5 。
不久 ， 继续沿用性别互换老梗的《李茶的姑妈》推出 ， 豆瓣评分跌至5分 ， 票房更是止步于6亿 。
2019年 ， 《半个喜剧》票房再创麻花新低 ， 票房仅1.8亿 。
稳定可盈利的商业模式 ， 独有的竞争壁垒 ， 有想象力的市场空间 ， 是资本市场上投资方最看中的三点 。
而开心麻花似乎都已不再具备 。
从2015年至2019年 ， 毁誉参半的口碑票房 ， 难以从线下话剧照搬复制到荧幕的剧本 ， 几近触达最大市场规模的喜剧市场……开心麻花再也讲不出资本市场需要的故事 。
潮来又潮去 。
继二股东低价抛售股权 ， 上市IPO中止之后 ， 开心麻花摘牌新三板退市 。
7
万物皆有裂痕 ， 那是光照进来的地方 。
被资本抛弃的开心麻花或许难以继续快速扩张前行 ， 但对于国内喜剧市场而言 ， 这意味着一个等待被填充的崭新空白 。
2021年牛年贺岁档 ， 贾玲导演的《你好李焕英》在《唐人街探案3》等一众电影的夹击之下突出重围 ， 凭借影迷“自来水”的口碑一路逆袭 ， 票房突破50亿 。
同样的不被看好 ， 同样的强强夹击 ， 同样的低开高走 ， 同样的口碑宣传 ， 同样的笑后有泪 。
与《夏洛特烦恼》何其相似 ， 《你好李焕英》像是一个新轮回的开始 。
所有的开始 ， 都值得期待 。
但前车之鉴 ， 也需要审视 。
【沈腾|沈腾与马丽渐远背后，是开心麻花的资本败局】毕竟 ， 当资本疯狂涌入 ，有些人的声音注定不会被听到 。
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