如果说电影的魅力是带观众走进故事 ， 那么戏剧的“在场”则是它最为迷人的地方 。 当然 ， 戏剧变成电影的时候 ， 这种“在场”并不是必须的 ， 真正重要的则是故事本身 。
雷志龙也谈到 ， 电影《爱乐之城》的拍摄手法方面 ， 运用了很多音乐剧的调度 ， 但这并不影响观众的喜爱 。
当然 ， 自从大批话剧导演进入电影圈后 ， 他们在推动电影进步的同时 ， 也经历了学习、研究和掌握电影特性的过程 。 而当这些导演重新投入话剧创作时 ， 又能将电影语言融入自己的作品 ， 这种潜移默化的影响都能在后期的话剧演出中处处可见的 。
正如前阵子刚完结的综艺节目《戏剧新生活》 ， 企图让观众了解戏剧 ， 走进戏剧人的世界 。 虽然最终的播放量并不及其他的综艺节目 ， 但在观众心中的认可度则遥遥领先 。 可能戏剧目前是小众的 ， “戏剧-电影”仍是有门槛的 ， 但在当下 ， 电影美学上是否仍需要追求和戏剧“离婚”呢？
答案一定在观众心里 ， 而《第十一回》将会是一次不错的验证 。
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