最近 ， 央华戏剧官宣肖战参演央华版赖川声导演的史诗级经典话剧《如梦之梦》 ， 并出演核心人物“5号病人”一角 。 该声明一出 ， 引发诸多争议 ， 不少剧迷纷纷表示排斥与愤怒 ， 并以微博抽奖的形式接力转发以示抵制 。
不明真相的群众表示疑惑：这种强烈的不满从何而来？一些由此攻击小众艺术圈排外、戴有色眼镜、自视甚高的流言开始甚嚣尘上 。 其实不然 ， 纵观历年来的“跨界”演绎可见 ， 与扎根大众的流行文化相比 ， 话剧、舞剧、音乐剧、歌剧等“舶来品”艺术形式较小众 ， 但并非排斥新面孔 ， 剧粉的抵制也非端着“高雅艺术”架子的固步自封 ， 而是基于过往经验总结形成的保护机制 。
因为一直以来并不乐观的前景 ， 戏剧艺术在不断放低门槛以谋得生存发展之路 ， 因而导致了一些“跨界”明星的流入 ， 因其天然带有话题和流量属性而受到投资方欢迎 。
但舞台不是儿戏 ， 台上一分钟 ， 台下十年功 ， 更遑论动辄两小时起步 ， 对演员的台词功底、形体表演、体能耐力都有严苛要求的戏剧演出 。 每次演出前 ， 专业演员要在长期排练中投入大量精力 ， 磨砺、修改、淬炼 ， 以期给观众呈现最佳的表演状态 。 而本就缺乏专业性的“流量”明星 ， 他们的职业性质分散而奔波 ， 难以提供与专业演员相同的集中排练时间 。 “赶鸭子上架”的结果 ， 轻则观感下降、观众流失 ， 重则严重冲击剧院文化 ， 使本就艰难行路的戏剧普及“冰塞川、雪满山” 。
明星效应所导致的短时间内的热度与卖座 ， 似乎能为市场带来了“戏剧之春” ， 但对流量的过分追逐与关注 ， 于剧方无异于饮鸩止渴 。
随着2018年湖南卫视《声入人心》节目的热播 ， 2019年的余热造势与主流媒体宣传报道 ， 越来越多的观众选择走进剧院 ， 2018年中国音乐剧票房增速达到92.8% ， 共收入4.28亿元 ， 引进音乐剧票房暴涨146.6% ， 戏剧艺术已经在逐渐摆脱大众注视的边缘身份 。 中国戏剧行业从不稀缺业务能力优秀的演员 ， 真正缺少的是精良的编剧与用心的制作团队 ， 对主要问题避之不谈 ， 试图选用“流量”明星 ， 利用其话题与热度以弥补戏剧本身制作低下的漏洞 ， 是饮鸩止渴的短视行为 。
【伊能静|肖战跨界出演话剧，何以招致剧迷排斥】“梅花欢喜漫天雪 ， 冻死苍蝇未足奇 。 ”戏剧市场正迎来初春 ， 需要演员、剧方和观众三方的共同努力 。 在观众逐渐支持并接受戏剧文化之时 ， 剧方要将视线从讨好流量转移至受众诉求 ， 提质量而非搞噱头 ， 将真诚之心投入戏剧行业 ， 以推动行业欣欣向荣的发展之态 。 （钟雅西 ， 山西大学）
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