在看到片子的那一刻 ， 智子瞬间明白了一切——
她被丈夫出卖了 。
和她出卖文雄的手法是完全一致的 。
果然 ， 不是一家人 ， 不进一家门 ， 两口子都是狠人 。
被出卖的智子 ， 顺势就开始装疯 ， 然后就被送进了精神病院 。
而优作 ， 早已带着一部更长的纪录片和英译本实验笔记从上海坐轮渡去了美国 。
智子啊智子 ， 从金丝雀到女战士 ， 智子原本是想当历史的导演 ， 却还是成了历史的演员 ， 成了一个没有姓名的间谍的妻子 。
片尾 ， 智子站在精神病院面前 ， 崩溃哭泣 。
屏幕上出现一行字：福原优作已经死亡 ， 但死亡证明上有伪造的痕迹 。
你看 ， 即使优作不死 ， 他也无法得到一个姓名 ， 一个真相 。
无论是他还是智子 ， 都试图脱离历史的洪流甚至是改变历史 ， 从而成为能动的个体 ， 但最终还是被分离 ， 被裹挟 ， 被淹没 ， 被抹除 。
在优作所坚持的所谓真相和正义、世界主义面前 ， 家庭、爱情、妻子、幸福都是可以舍弃的东西 。
而智子 ， 她始终想的都是和优作在一起 。 但她依旧被抛弃 ， 被利用 ， 被欺骗 。
女性 ， 是历史的双重受害者 。
什么家庭 ， 什么国家 ， 什么家国同构 ， 没有家 ， 没有爱人 ， 真的会有国吗？
何况 ， 在真实的历史上 ， 二战结束后日方就将实验笔记交给了美军 ， 以换得美国不再追究731恶行 。
而那些731部队的成员 ， 也并没有被判刑 ， 而是加入了日本医疗组织 ， 甚至是成为了大学官员和政府公务员 。
优作的牺牲 ， 并没有在历史上留下一笔一划 。
真真假假 ， 所有的一切 ， 全都成了泡沫 。
甚至 ， 他们并没有被歌颂 ， 只被冠上了“间谍”和“间谍之妻”的名称 。
《间谍之妻》既是对历史的拷问和反诘 ， 同时也是对个体命运的反思 。 而除了这些 ， 黑泽清对于镜头和叙事的掌握 ， 也使得这部影片无论在视听语言还是在思想深度上都足够优秀 。
光电影本身来说 ， 《间谍之妻》是优秀的 。
但对于历史来说 ， 二战中日本的所作所为 ， 任何一个中国人都不该遗忘 ， 任何一个日本人也不能对其否定 。
我们有必要认识一下《间谍之妻》的导演黑泽清 。
很多人在第一次听到这个名字时 ， 都会下意识想：“这人是不是导演黑泽明的亲戚？”
哈哈哈哈哈哈哈 ， 实际上两个人没有任何亲缘关系啦 ， 只是都姓黑泽而已 。
作为一个比较小众的日本导演 ， 黑泽清的知名度并算不上高 。 但在很多人心里 ， 黑泽清却可以算得上是日本最优秀的导演之一 。
相比于和“黑泽明”扯关系 ， 其实黑泽清执导的电影前期曾以大量引用小津安二郎和戈达尔的影片著称 。 甚至 ， 这种引用已经到了一种令人觉得摸不着头脑和荒唐的地步 。
之后 ， 他又致力于在对好莱坞传统手法的引用中对其进行挑战和批判 。
而他批判的类型载体 ， 大多集中于恐怖片、粉红片（简称软性色情片）和黑帮片 。
黑泽清的《X圣治》等恐怖片似乎在空间内寻找一种复杂和晦暗 ， 最终达至视觉、心理上和意识上的巨大神秘感和恐怖 ， 而非借助烂俗的血腥和莫须有的鬼魂 。
技法成熟之后 ， 黑泽清超越了类型的限制 ， 将其在恐怖片中对于心理和现实的探索技法运用到各个类型的作品中 ， 比如喜剧片《生存执照》和剧情片《超凡神树》等 。
这一次的《间谍之妻》 ， 是黑泽清第一次拍摄年代剧 ， 也是第一次将大量的布景设置在室内 ， 挑战不可谓不大 ， 但他的完成度高的令人惊讶 。
可以想见 ， 在未来 ， 黑泽清会为观众献上更好更优秀的作品 。 到那时 ， 他也就不用因为和黑泽明同姓而为大众所知了 。
最后再为演员苍井优、高桥一生能拍这样一部电影勇气 ， 鼓掌！
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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