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不同的是 ， 袁泉和吴越 ， 她们都有信念感 。
袁泉演话剧出身 ， 2007年入选中国话剧百年名人堂“当代”部分 ， 一同入选的是著名导演赖声川 。 当时她才30岁 ， 是所有成员中最年轻的 。
这个名录有多了不起？看看排在她前面“致敬”部分的名字有多煜煜生辉就知道：曹禺、老舍、李叔同、田汉、吴祖光……
吴越也演话剧 。 很多人并不知道 ， 孟京辉最著名的《恋爱的犀牛》 ， 吴越是第一版女主 ， 演了三年 。 2003年之后主演换成郝蕾 ， 吴越才离开 。
直到2005年她重返话剧舞台 ， 出演《我的妹妹安娜》女主 ， 这个剧是根据托尔斯泰《安娜卡列尼娜》改编的 。
豆瓣有人问：为什么感觉话剧出身的女演员都有种人淡如菊的气质？
有人妙答：应该这么说 ， 不人淡如菊也不会去演话剧了 。
话剧偏小众 ， 演员收入跟影视剧偶像明星不能比 ， 即使是领衔主演 ， 辛苦一年的收入可能也抵不上大牌明星一集电视剧的片酬 。 已经有了名气 ， 却仍愿意拿着相对的低薪沉下心去做 ， 那是真的热爱 。
另一个层面 ， 话剧更考验表演功力 。 不能剪辑 ， 不能重来 ， 不能后期美化 ， 台下几百双眼睛盯着 ， 肢体语言和台词有一点纰漏都逃不掉 。
所以 ， 严苛的历练让她们更具备专业功底和精湛演技 。
还原到生活里 ， 袁泉和吴越都是“青衣”那一卦 ， 不同于花旦的娇俏热络 ， 她们的气质疏离、松弛 。
两人都不喜欢走红毯 。 当然不是说爱走红毯就演技不精 ， 而是让身材妆容战袍都无懈可击应对聚光灯的挑剔 ， 是一件极耗费心力的事 。 除了天然“鸡血体质”的少数人 ， 大多数人精力总归有限 ， 花在A选项就顾不上B选项了 。 这时候 ， 你怎么取舍 ， 就等于你热爱什么 。
论演技实力 ， 她俩不分高下 。
袁泉骨相欧化 ， 深邃冷感 ， 戏路天然会受限 ， 这就需要更多实力来补足 。
孟京辉说 ， 不管有没有袁泉的戏份 ， 只要有排练她都到场 ， 没有她的戏 ， 她就在剧场边椅子上蜷着看别人演 ， 琢磨门道 。 黄渤说她很纯粹 ， 为了打磨话剧好作品 ， 推掉了许多影视剧 。
低调的吴越 ， 前些年知名度远不如袁泉 。 人不熟 ， 脸却熟 ， 好作品是有记忆的 。
她气质知性 ， 容貌则偏家常 ， 又有一种执拗的清苦感 ， 演妻子、母亲、争议人物都驾驭得了 。
《少年的你》里 ， 她演陈念妈妈 。 躲债在外偷偷给女儿打电话 ， 敷着劣质面膜给女儿打鸡血 ， 脸上既有被生活虐打的憔悴 ， 又有不符合年龄的蠢笨天真 ， 演活了一个让人又怜又恨的单亲妈妈 。
《清平乐》里 ， 她演强势太后刘娥 ， 戏份不多却每一场都张力爆棚 。
尤其刘娥临终前 ， 冒天下之大不韪 ， 执意穿衮服（龙袍）谒庙 。 她步履迟缓 ， 脸上表情肃穆苍凉 ， 差点把我看哭了 。
一个出身底层的小银匠老婆 ， 误打误撞卷进一个王朝的权力场 ， 被误解、唾骂 ， 众叛亲离 。 她辛辛苦苦 ， 从没打算窃国 ， 只不过替亡夫完成一个交代 ， 再把江山完好无损奉还给恨着她的养子 。
看过吴越的表演 ， 就懂了刘娥一生的矛盾和疲惫 。
其实 ， 哪个女人活到了中年 ， 没有过矛盾疲惫 ， 沟坎起伏？南孙锁锁们眼里的偶像小姨 ， 也有成为别人手下败将的时候 。
就是经历了这些一城一池的输赢 ， 才不会纠结于这些一朝一夕的得失 。 然后与岁月和解 ， 走向更豁然开朗的下一站 。
有裂缝和痛感的不断成长 ， 才算流金岁月 。
《流金岁月》你看了吗 ， 对哪个角色印象最深？
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