05《雪意歌》
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朱瞻基 《雪意歌》
洒金笺纸，见于1998年瀚海拍卖会，私人藏。朱瞻基自号长春真人。明成祖长孙，明代第五位皇帝，1426至1435年在位，年号宣德，庙号宣宗。
在其当政的十年之间，政治方面，任用贤能，缔造了史称“仁宣之治”的稳定发展期，是历史上著名的守成之君。
此外明宣宗在艺术方面的表现，则使他在历代帝王之中，显得更加耀眼。书法则潇洒劲健，被后人评为“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”
06《雪赋》
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明 祝允明 草书 《雪赋》
祝允明作为明代影响巨大的“四大才子”之一，对明代浪漫主义书风的形式有重要的作用，其草书也在书法史上有重要影响。
《雪赋》秀丽而又有气度，行笔自然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止分明。
作为明代浪漫主义书风的代表风格，祝允明此作可以见到狂放之余的扎实功力，所书运笔流畅飞动，转折自然，如高山流水跌宕迂回，时隐时显，有变化万端之绝妙。
字的大小，粗细变化自然，字字虎啸风生，行行龙腾云起，在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。
07《雪诗卷》
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明 文徵明 行草书《雪诗卷》
文征明行草书《雪诗卷》，凡73行，每行字数不等，计376字，31.6*483.9厘米，现收藏于台北故宫博物院。
文末自署书于1536年夏至后两人天，此时文征明已67岁，从末尾句“惨淡有余情”看，他此时充满了无限惨淡之感慨。
08《溪山积雪图并草书雪诗合卷》
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文徵明 溪山积雪图并草书雪诗卷
文征明《草书雪诗》全文：
岁暮雪晴，山斋肆目，赋小诗五章：岁暮群芳息，枯条鸣北风。层阴结黯沾，朔雪飞长空。玄冥肃景象，物化归终穷。妍华肇伊始，冉冉收春功。积雪缟晴昼，离离见高松，兹岁寒姿，不复知春冬。旭光时明灭，奄忽浮云踪。尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮，飞英炫瑶姿。微风吹竹聚，文玉纷差差。
霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，晓色明窗牖，有客顷叩门，稚子方拥帚。玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。空庭集饥鸟，景色入寒冱。浓阴酿朔雪，松石积缟素。玉颜不望好，日出四檐雨，薄晚北风微，幽人启朱户。
文壁征明甫书。 印文：文壁之印、衡山、文徵明印。
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》，手卷，纸本设色，绘画心纵31.5厘米，横295厘米，书法纵31.5厘米，横556.5厘米。
该图在轮廓线外用淡墨浑染，轮廓内部大量甾白，形成对比，此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的，在浑染雪景时，墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富，无尖刻和剑拔弩张之笔，格调高雅，淡逸而文静，览之令人惊叹。
全图而置精心，山势，屋舍，小桥，竹木，用笔细谨，树石穿插勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的突出特征，也是明画不同于元画，更不同于宋画的突出特征。其精工细谨，为宋、元画所不及。
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