帽儿娱乐|“消失”16年的张曼玉，再也不会回来了......( 二 )
在拍摄《警察故事》时 ， 由于一个镜头始终拍不好 ， 成龙忍不住冲她怒吼：
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“你知道因为你一个人 ， 耽误了多少的时间吗？”
拍摄完《玫瑰的故事》后 ， 原著作者亦舒只是对她的外形有所肯定：
“我不管她会不会演戏 ， 只要她走出来 ， 我就要看 。 ”
一连拍完十几部作品 ， 换来的都是媒体愈演愈烈的嘲讽：
“她饰演的大多数是天真而又带点憨味的傻妹 ， 热闹有余 ， 内涵不足；看到她的演出 ， 只觉得她不过是一名在银幕上走来走去的花瓶 。 ”
是张曼玉不够努力吗？
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并非如此 ， 她对待每部作品都一心一意 ， 专心到每一句台词都要研究透其中的意义 。
但是演不好就是演不好 ， 她就算用尽浑身解数 ， 在演技方面的提升也微乎其微 。
她宛如一个食之无味、弃之可惜的挂件 ， 存在的意义就是给影片增添一抹艳丽罢了 。
那时的张曼玉不过是20岁出头的女孩 ， 直面铺天盖地的刻薄评价 ， 不禁陷入了深深的忧愁之中 。
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尤其是那顶“花瓶”的帽子 ， 让她如牛负重的同时 ， 又诚惶诚恐 。
因为她眼中的自己 ， 根本就配不上这个略带夸赞的否定：“我知道我长得不好看 。 ”
迷茫在吞噬着她 ， 质疑在摧毁着她 ， 日复一日 ， 她怀疑自己并不适合当演员 。
然而天无绝人之路 ， 就在这时 ， 她演艺生涯中最重要的贵人出现了 。
那一年是1988年 ， 张曼玉出道的第五年 ， 那个贵人名叫王家卫 。
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王家卫是何许人也？相信但凡喜欢电影的人 ， 都一清二楚 。
作为华语电影史上最富有艺术造诣的导演之一 ， 他以别树一帜的电影触觉、细腻的感情刻画和标志性的墨镜闻名遐迩 。
不过 ， 1988年的王家卫 ， 远没有现在这样的名气 。
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那时候的他只是一个初出茅庐的新人导演 ， 渴望用独立自主的姿态去探寻文艺的真谛 。
而在开拍首部电影《旺角卡门》的前夕 ， 他指名道姓地邀请张曼玉出演 。
张曼玉心想着还能有戏可拍 ， 便欣然前往 ， 万万没有想到 ， 自己的人生正在悄然发生转变 。
在试镜时 ， 王家卫和张曼玉聊的都是家庭琐事、成长经历 ， 和电影相关的事宜完全没有提及 。
因为他想用这样放松的方式将张曼玉内心的情感呼唤出来 ， 也因为他的电影压根就没有剧本 。
本来就不怎么会演戏的张曼玉 ， 因此变得更加无所适从 ， 根本不知道该如何下手 。
结果王家卫的一席话 ， 顿时给她醍醐灌顶的感觉：
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“如果你男朋友要离开你 ， 你会是什么反应？是什么反应 ， 那你就怎么演 。 ”
那一刻 ， 张曼玉猛地意识到：表演不仅仅是一种陈述 ， 是要发自内心 ， 需要整个身心的投入 ， 而不是光靠脸部或眼睛 。
在这种觉醒的意识操纵下 ， 《旺角卡门》上映后 ， 大众见到了一个不一样的张曼玉 。
柔情取代了空洞 ， 丰富代替了呆滞 ， 她所饰演的阿娥 ， 让每个观众都滋生出满满的保护欲 。
尤其是在影片中 ， 她与刘德华离别的那个片段 ， 只见她眉眼低垂、悲从中来 ， 泪水流过脸庞 ， 表情依旧克制 ， 我见犹怜 。
凭借着这部电影 ， 张曼玉获得了金像奖最佳女演员的提名 。
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