鲁迅|鲁迅：有些话不是我说的，但设计确实是我做的( 二 )
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而在整体的封面装帧之外 ， 需要动画笔的时候 ， 鲁迅也不甘示弱 。
他拿出小时候画《芥子园画谱》 ， 以及学医时描摹人体器官的功底 ， 在插画界混的也是风生水起 。
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▲ 鲁迅手绘
我们熟悉的《朝花夕拾》 ， 鲁迅不仅写了稿子 ， 还上手绘制插画“死有分 ， 活无常！”这版黑白无常 ， 吓到你了吗？
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细致的笔触 ， 生动的表情和动作 ， 谁看了不说一句：专业 。
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刻印效果强有力
看了这么多鲁迅的作品 ， 你会发现他的设计 ， 会给人一种非常硬朗的“复古” 。 无论是变形的字体还是图案 ， 好像都有一种刻印般的用力感 。
像他给北大设计的校徽 ， 就采用了“北大”二字的篆书 ， 整体设计就像古代的篆刻印章 。
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有人这样分析 ， 鲁迅将“北”字与“大”字的篆书进行了一些变化 ， 让“北大”两字的结构就像一个人背着另一个人 ， 两个字又组成了一个整体的“人” ， 这就构成了“三人成众” ， 传递出“北大人肩负着开启民智的重任”的理想 。
同时这两个变体篆书“北大” ， 还有“脊梁”的象征含义 ， 由此传达出鲁迅希望北大毕业生成为国家民主与进步的脊梁的意味 。
而他自己的书籍封面设计中 ， 最优秀的《呐喊》同样也是延续着这种“用力”的古意 。
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底色选用暗红 ， 犹如腐败的血液 。 黑色方块中是书名和作者名的阴文 ， 仿佛是刻印上去一般 。
最有特点的是“呐喊”两字 ， 两个字的“口”刻意偏上 ， “喊”还有一个口在下 ， 一眼望上去 ， 目之所及处就是这三个明晃晃的口 ， 仿若在腐朽的血色中齐声呐喊 。
加上刻印字体带来的用力感 ， 只看这一页封面 ， 仿佛就能听到书本身在万马齐喑的中国响起的惊雷 。
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为什么鲁迅偏爱有力的复古风
这其实和当时的中国环境有莫大关联 。
上世纪初的五四、新文化运动之后 ， 中国的思想界仿佛打开了大门 ， 知识分子们把西方思想一股脑儿全介绍了进来 。 但问题是 ， 这些“启蒙思想”进来中国后 ， 很难渗入到民众的头脑中 。
连鲁迅自己的作品《故乡》 ， 有人拿给他母亲看 ， 鲁迅母亲看完之后也不过是说 ， 没啥好看的 ， 这不就是乡下的事吗 。
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▲ 《故乡》节选《少年闰土》课本插图
面对启蒙运动的上不通下不达 ， 鲁迅很是心忧 。 写的再多 ， 想要传达的人看不懂也不行 。 所以在文字之外 ， 鲁迅还想到借助于表现更直接 ， 感染力强的画面去发声 。
但是什么样的风格才最有力量 ， 最能感染人呢？
身为汉画像砖及版画艺术发烧友 ， 鲁迅立刻想到了这种中国延续了千百年的表现方式 ， 刻印 。
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▲ 汉代画像砖 伏羲女娲
从汉代的画像砖开始 ， 再到唐代兴起的版画 ， 中国的刻印艺术一直在世界处于领先地位 。 用鲁迅自己的话说 ， 这种艺术风格非常的“深沉雄大” 。
相比较于纸上作画 ， 雕琢更有“金石气” ， 换句话说 ， 你更能感到那种强度和力量感 。
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▲ 汉画像砖拓片
所以鲁迅不光在自己的设计风格中极力体现这种用力的“古意” ， 还以一己之力引领了中国版画的“新木刻运动” ， 让这种刻印艺术真正变成具有强烈感染力的艺术作品 。
他们画黄浦江边疲惫的装卸工人：
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▲ 江丰·《码头工人》1932年 ， 木刻版画 ， 中国美术馆藏
画“9·18”后的抗日运动：
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胡一川《到前线去》1932年 ， 木刻版画 ， 上海鲁迅纪念馆藏
画被绑缚的人民 ， 画苦难中将要发出怒吼的中国：
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▲ 李桦·《怒吼吧！中国》1935年 ， 木刻版画 ， 中国美术馆藏
就这样 ， 在那样一个风雨飘摇的沉闷社会中 ， 鲁迅一边自己以笔为枪 ， 写尽现实 ， 但也唤醒力量 。
一边带领着他的艺术家小友们 ， 以画为矛 ， 刻尽痛苦 ， 但也雕琢希望 。
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我们今天看鲁迅 ， 总会集中在他的文学地位 ， 集中他的各种标签之上 。 这其实窄化了他 ， 没有完整展现他的才华 。
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