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Array|连舟中人数都未点清，为何却成了名篇( 二 )


从整体看 ， 因为前后四个描写对象 ， 是不同的两类 ， 前一类为本来就在湖上的长堤和湖心亭 ， 后一类只是在这特定时刻插入的 ， 而且 ， 草芥与芥中之粒 ， 形成一个自身的有机联系 ， 也不同于前一组“一痕”“一点”的关系 ， 这样 ， 插入一个“与” ， 就起到前后连接作用 。但把“与”加在“余舟”前面 ， 通过停顿划分 ， 也显示了三字一顿的节奏感 。这跟弱化“惟”字独立的停顿效果 ， 意义是一样的 ， 都是在为关于人的描写出现前 ， 建立起稳定的三二节拍 。而一旦人出现在“舟中人两三粒”中 ， 稳定的三二节拍突然变成了三三节拍 ， “两三粒”的效果就得到凸显 。这一效果 ， 是确凿写两字的“两粒”或者“三粒”都不能达到的 。更何况 ， 在作者看来 ， 是两是三 ， 都不改变其“独往”的性质 ， 所以交代不清 ， 并非瑕疵 ， 关键只要在节奏中 ， 强调“两三粒”就可以了 。因为无论是长堤成一痕 ， 湖心亭成一点 ， 小船成一芥 ， 都不及活生生的人成了物化的芥中之粒 ， 有这样一种反差之大的张力 。
如果深入一层思考 ， 与质的反差相关的是 ， 量的凸显也产生了意外的效果 。因为写“两”还是写“三” ， 相对于作者开始写的“独往” ， 都是一种多 。但当他加以模糊处理 ， 写成“两三”时 ， 其特定的含义 ， 反而指涉了稀少 。如宋代词人柳永写的《夜半乐》中：“败荷零落 ， 衰杨掩映 ， 岸边两两三三 ， 浣纱游女 。”写“两两三三”游女稀少 ， 与“败荷”“衰杨”是融洽、协调的 。所以 ， 在张岱笔下 ， 在“两三粒”后再加两字停顿的“而已” ， 除起调节节奏作用之外 ， 从语义说 ， 也是强调“两三粒”作为稀少的不足道 。由此形成的另一种张力是 ， 节奏的变换凸显了“两三粒” ， 而凸显的目的 ， 恰恰是为了贬损它本应有的价值 ， 既抽空其人的特质 ， 又在数量上不予重视 。有人认为 ， 作者就是想暗示人在天地苍茫中的渺小与不足道 。这样的观点也许值得参考 。


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