邑人电影院再到塔可夫斯基，看透电影里“乡愁”的层次，从李安到托纳多雷( 三 )
理想与现实的巨大差距 ， 家乡也不再美好 ， 和土耳其导演锡兰《野梨树》那位大学生一样 ， 你会陷入深深的失望和痛苦 。 极端的如疯子 ， 自焚以谢
同样的乡愁 ， 李安的电影里是家庭 ， 托纳多雷和锡兰的电影里是小镇那群人 ， 而塔可夫斯基的电影里是诗歌和美景 。
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结语：塔可夫斯基的伟大之处
土耳其的故乡和意大利乡村平分秋色 ， 锡兰的《野梨树》用美丽的风景与薄凉的人情世故相对照 ， 而塔可夫斯基则用美丽的意大利乡村美景与自己的梦境、现实、记忆相辉映 ， 不依赖于对白 ， 突出人物的内心挣扎 。
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塔可夫斯基告诉你 ， 乡愁 ， 只适合在梦境和回忆里 ， 到不了的远方才叫做故乡 。
这就是你爱塔可夫斯基的原因 ， 他的电影里有俄罗斯乡村美景 ， 有值得回味的诗句 ， 更有留白供你填空 。
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【邑人电影院再到塔可夫斯基，看透电影里“乡愁”的层次，从李安到托纳多雷】（图片来自网络 ， 版权归原作者所有）
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