我就是个码字的几近成为空话，相声艺术还有未来吗？，相声是一门语言艺术
相声是一门语言艺术 ， 讲究说学逗唱 。
这句话 ， 是个说相声的都会说 ， 也经常挂在嘴边 。
但是 ， 到底有多少人真的是把相声当成语言艺术去对待？有多少相声从业者甚至包括拥有海量粉丝的相声明星真正懂得语言艺术的含义？又有多少观众分不清说相声和说笑话的区别？
【我就是个码字的几近成为空话，相声艺术还有未来吗？，相声是一门语言艺术】更可怕的是 ， 甚至还有相声从业者公开宣称相声就是纯搞笑的玩意儿 ， 相声和搞笑必须划等号 ， 甚至还有不少粉丝也被这种别有用心的言论误导 ， 以为相声就是笑话集锦 ， 让人不免为相声这门语言艺术的现在和未来担心 。
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一、好相声什么样
有一位相声从业者经常宣称 ， 本团队所有年轻演员必须会说五十段相声才能上台 ， 借此彰显那些演员基本功深厚 。 甚至还有人曾经宣告 ， 自己会说六百多段相声云云 。
其实 ， 这种说法就是在偷换概念和混淆视听 。
因为 ， 真正说相声的判断标准不是你会不会背台词 ， 而是你有没有这块“活” 。
相声行业管某段相声叫“活” ， 并不是一个简单的称谓 。 这个字体现了相声功夫 ， 你必须深刻理解这段相声并且能够完美展现出来 ， 才能称之为你有这块“活” ， 你靠着这块“活”就可以表演 ， 可以赚钱 ， 可以活命了 。
所以 ， 好相声至少有两个标准 ， 一个标准是从相声艺人角度出发 ， 艺人必须深刻理解作品的含义和每个细节的技巧 ， 同时能够在舞台上完美展现 。
比如赵佩茹就说过 ， 能用一个字达到的效果 ， 用两个字就是多余 ， 挡包袱 。 马家相声为何被那么多人推崇 ， 很重要一个原因就是马家相声讲究严谨和瓷实 ， 一段相声不经过长期打磨绝不可能成为一块‘活’ ， 精益求精正是马家相声的精髓 。
传统相声中很多段子都是经历了上百年的打磨 ， 所以可以源远流长 。 而现代相声也不乏传世佳作 。
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比如马季的《宇宙牌香烟》、姜昆的《着急》《虎口遐想》《电梯奇遇》 ， 牛群冯巩的《小偷公司》、苗阜王声的《满腹经纶》、郭德纲的《我要幸福》等作品 ， 这些都是经历过无数次打磨和推敲才最终成型的作品 ， 其艺术含量和技术含量不比传统相声差 ， 也可以称之为一块好“活” 。
另一个标准则是从观众角度看的 。 一段好相声 ， 必定是那种听了无数遍还能听、还想听、听完了还能感觉有意思的作品 。 所谓“生书熟戏 ， 听不腻的曲艺”就是这个意思 。
就好比看书 ， 好书一定是那种你看了几遍还想再看的 ， 比如笔者一共看了11遍《三国演义》依然觉得还想看 。
也好比看影视剧 ， 经典影视剧必定是你看了N遍时不时还想再刷一遍的 ， 比如《阿甘正传》《猫鼠游戏》等 。
像书籍和影视剧这种每次看都一模一样的作品都可以欣赏很多次 ， 好的相声同样如此 。
因此 ， 经过艺人潜心打磨 ， 观众百听不厌的相声才可以称之为“活” ， 才算是好相声 。
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二、现在还有好相声吗？
客观的说 ， 虽然现在相声市场看似还不错 ， 有点儿上世纪八十年代的味道 ， 但其本质上和之前几次相声繁荣期有极大区别 。
有人说 ， 直播带货和电视购物看起来形式差不多 ， 为什么直播带货能火 ， 电视购物却被骂死呢？
在笔者看来 ， 直播带货和电视购物有一个很大的区别 ， 那就是直播带货有明星附加值 。
同样是卖铁锅 ， 你让一个专业铁锅从业者去卖 ， 销售业绩就远不如让一个卖口红的明星 ， 即使他带货糊锅翻车 ， 其销量也不是普通铁锅从业者能比的 。 为何？
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