文艺批评@文艺批评 | 张光昕：停顿研究 ——以臧棣为例，探测一种当代汉诗写作的意识结构( 十 )
[11]（俄）巴赫金：《生活话语与艺术话语》 ， 吴晓都译 ， 《巴赫金全集》（第二卷） ， 前揭 ， 第99页 。
[12]巴赫金接着指出：“语调和节奏的抽象划分与另一种抽象划分——主人公的反应和作者的反应——并非一致：语调可以同时表现主人公的反应和作者的反应 ， 而节奏也同样可以表现这两者 。 但作者的情绪-意志反应毕竟多半是在节奏中得到表现的 ， 而主人公的反应则多半在语调中表现 。 主人公的反应 ， 即在主人公的价值语境中表现出来的对于对象的评价 ， 我们称之为现实主义的反应（和它相适应的是现实主义的语调和节奏）；作者的反应 ， 即在作者语境中评价对象 ， 我们称之为形式的反应（和它相适应的是形式的语调和节奏） 。 形式的语调和现实主义的节奏相遇 ， 少于现实主义的语调和形式的节奏相遇 。 ”参阅（俄）巴赫金：《审美活动中的作者与主人公》 ， 汪介之译 ， 《巴赫金集》 ， 张杰编选 ， 上海远东出版社 ， 1998年版 ， 第42页 。
[13]（俄）巴赫金：《生活话语与艺术话语》 ， 吴晓都译 ， 《巴赫金全集》（第二卷） ， 前揭 ， 第86页 。
[14]敬文东对“语调”问题做出过富有独创性的研究 ， 他指出：“作为声音的各要素中被举荐出来的杰出代表 ， 语调分有了一切形式的管理学的基本特征 ， 具有二分之一意识形态和话语定式血统、一半的管理学属性 。 参阅敬文东：《牲人盈天下——中国文化的精神分析或从孔夫子到黄色笑话》（增订本） ， 打印稿 ， 第22页 。
[15]（俄）巴赫金：《生活话语与艺术话语》 ， 吴晓都译 ， 《巴赫金全集》（第二卷） ， 前揭 ， 第89页 。
[16]张桃洲：《声音的意味：20世纪新诗格律探索》 ， 人民文学出版社 ， 2014年版 ， 第312-313页 。
[17]有关指引的现象学分析 ， 可参阅（德）海德格尔：《存在与时间》（修订译本） ， 陈嘉映 ， 王庆节译 ， 生活·读书·新知三联书店 ， 2006年版 ， 第85-90页 。
[18]维特根斯坦给马尔科姆的信 。 转引自（英）蒙克（Ray Monk）：《维特根斯坦传：天才之为责任》 ， 王宇光译 ， 浙江大学出版社 ， 2011年版 ， 第478页 。
END
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