「文学当代」吴岩：刘慈欣的科幻世界 ｜《流浪地球》导读( 三 )
首先 ， 在叙事特征上 ， 刘慈欣承袭了古典科幻小说中节奏紧张、情节生动的特征 ， 并且在看似平实拙朴的语言中 ， 浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大力量 。 刘慈欣擅长将工业化过程和科学技术塑造成某种强大的力量 ， 作品中洋溢着英雄主义的情怀 。 《流浪地球》中 ， 地球因为太阳毁灭而必须进行逃离太阳系漫长而悲壮的远征 ， 作者面对这种漫长提出了自己的思索 ， 设置了疯狂的人类因为短视而群起处死科学精英的一幕 ， 这种疯狂是出于对科学信仰的动摇、出于人性深处的愚昧和非理性 ， 然而最终的事实必然是理性的胜利 。 科学技术成为人类的精神支柱 ， 在这种极端的困境中展现了无与伦比的伟大力量 。 因此在作品中 ， 无论是代表毁灭的自然还是代表重生的科学都具有了某种象征性 。 但是 ， 古典主义囿于时代 ， 已经没有足够的现成方法可以面对今天的世界 ， 于是 ， 刘慈欣创造了“密集叙事”和“时间跳跃” 。 所谓“密集叙事” ， 指的是无限加快叙事的步伐 ， 使读者的思维无法赶超作者的思维 。 这种改变 ， 对于21世纪的读者来讲具有相当大的震慑力量 。 我们看到《地火》《吞食者》等作品中 ， 密集化的叙事不但消解了古典科幻小说情节发展缓慢的通病 ， 提高了作品的可读性 ， 还增加读者对大自然瞬息万变的感受 ， 增强了人们对利用科学技术应付危机的信心 。 这样 ， 即便大地眩目地燃烧 ， 月球冲出轨道 ， 人类也能借助理性的力量逃出毁灭 。 当“密集叙事”也不能纾解作者心中高速运行的创作风暴时 ， “时间跳跃”便自然而然地出现 。 典型的刘慈欣式的“时间跳跃” ， 就是在叙事过程中留下大量的时间空缺 。 小说在强烈的情感叙事中突然中断 ， 故事直接进入遥远的未来 。 《地球大炮》和《诗云》中 ， 这种“跳跃”少则几十年 ， 多则千万载 。 强烈的时间迁移不但给作者一个脱离文本时间顺序将未来发展呈现到读者面前的机会 ， 更会产生一种独特的“沉舟侧畔千帆过”的历史感 。
其次 ， 在人物方面 ， 刘慈欣的小说继承了古典科幻小说中的人物塑造规律 ， 即无论是技术专家还是普通人 ， 他们一定要在社会的变革中被推向改变世界的舞台；同时 ， 他也对人物进行了更新 ， 这种更新表现在设计独到的一系列“抽象人物”上 。 福斯特在《小说面面观》中曾经区分出扁平人物和圆满人物 ， 但刘慈欣的作品中 ， 一些看似扁平、实则充满功能性的人物 ， 给小说理论增添了讨论的素材 。 比如《吞食者》中无名氏出场 ， 我个人认为 ， 这种抽象本身 ， 作为刘慈欣科幻小说的独特设计 ， 代表了一种隐含的对科学本质的抽象 。
另外在情感线索方面 ， 科幻小说中 ， 通过描述美好的爱情来衬托故事 ， 加强读者对未来的憧憬感 ， 几乎成了一个基本程式 ， 有情人终成眷属仿佛永恒地停留在人们的理想世界之中 。 刘慈欣对此进行了全面改变 。 在他的小说中 ， 爱情永远和无奈联系着 。 当爱情与理想、国家发生冲突时 ， 许多人物都选择了后者 。 《带上她的眼睛》中 ， 女主人公虽然面对永远被封闭在地心深处的残酷现实 ， 但仍然展示出动人心魄的大义和大勇；《地球大炮》里 ， 几代主人公的命运都与献身有关 。 在他的作品中 ， 科学的诗意永远是一种基本情调 ， 在这一点上 ， 刘慈欣与古典主义科幻中为科学献身的精神内核达成了一致 。
除了男女关系 ， 刘慈欣还挖掘出一个古典科幻小说中最重要的人物关联 ， 并将它赋予新的价值 。 这就是父子关系 。 对于多数仍然处于青春期或“青春晚期”的科幻读者来讲 ， 父子关系的确不如男女关系那么引人入胜 。 但在刘慈欣的笔下 ， 父子关系的某种坚强感 ， 却成了与男女关系相对抗的一种力量的体现 。 父子关系既是一种血缘的延续 ， 表达人生的延续和感情的延续 ， 更是一种事业的延续 ， 科学和宇宙所代表的力量的延续 。 这样父子关系的主题 ， 在小说《地球大炮》中表现得相当突出 。
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