对话《雪人奇缘》制片人：找蔡明配音是因为春晚( 二 ) 《雪人奇缘》

新浪娱乐：乐山大佛的段落也让人印象很深刻，为什么会选择这样一个地标景观？电影中的乐山大佛还原得非常好，不过它周边的景观似乎做了一些改动（比如没有看到岷江和周围的建筑），为什么会这么处理？

周珮玲：我们当时是想找一个非常神圣的地方，让小艺可以和爸爸最后告别。导演喜欢乐山大佛，这一细节是很久就确定下来的。我们希望能用以一种之前都没有过的方式重现这一地标景观，我们明白现实生活中的乐山大佛附近有不少建筑物，我们希望能将它设置在一个自然的环境中。话虽如此，片中的乐山大佛是非常忠于现实的，包括片中选取的角度，其实都是和现实中一模一样的，只是少了周围的建筑物。我们希望在这一刻，这些孩子们可以完全沉浸在自己的世界里，能尽量远离城市的一切。

乐山大佛场景

如何讲述中国故事？如何有机地插入“中国元素”？

新浪娱乐：《雪人奇缘》讲述一个少女的疗愈和冒险故事，它的背景地其实是可以设置在任何国家的，为什么会选择在中国？商业考虑之外，你觉得这个故事和中国更为紧密的联系在哪里？

周珮玲：设置在中国的想法最早来自于导演吉尔·卡尔顿，这个设定是和雪人绑定在一起的。我们的导演从小就和寻血猎犬生活在一起，这种犬类非常大，可以到120到130磅，它们不用说话就能沟通且能和人类建立很深的情感联系，这让导演很着迷，于是有了让一群小孩送雪人回到喜马拉雅的家的想法。在很多关于雪人的传说中，它们的故乡都是喜马拉雅山，所以，将故事设置在中国是很自然的一个决定。

新浪娱乐：项目最早期的外媒报道中都有说到，故事设置在上海，在后期的宣传中似乎有意弱化了这一点，为什么会有这样一个转变？

周珮玲：电影前半部分的场景灵感来源于上海，但不全是上海。最开始的时候，我们是想设置在上海，但后来觉得想要更加创新一些，所以对女主小艺生活的地方作了一些艺术加工，它不全是上海，而更像是中国一个未定名的大城市。

新浪娱乐：也有观众看完会觉得小艺的衣着，还有动作有点美国化，不太像中国十五六岁女孩的样子。你怎么看这种声音？

周珮玲：我们的设想是，小艺是独特的，她是一个中国少女，不过，她并不是那种大家眼中的占主流的。这也是她性格的一个部分。小艺的穿着可能受了一点西方的影响，这是一个特别的设计，不过也符合事实，毕竟中国不少年轻人也受到了类似的影响。如果你看她的精神内核，她是一个不折不扣的中国人，不仅仅在她住的地方，还有她对待母亲和奶奶的方式，尽管她经历父亲离去的伤痛，和她们保持距离，但仍旧充满着敬意。在制作过程中，我们详细地讨论了她的每一个互动，以确保这些都是遵从中国文化。比如，其中有场戏是她偷偷拿了包子要到屋顶去喂大毛，她要怎么走，我们想了好多种方案。一开始的方案是她直接背对着奶奶，猛地关上门，这看来就非常“美国化” ，我们觉得不行，又重新画了很多版故事板，重新来做。最终的版本就是电影里那样，她对着奶奶轻轻走开，从没有直接背对着奶奶，而且是非常慢且小心地关上了门。我们时刻想着这一点。

小艺与倒着的“福”

新浪娱乐：“中国元素”不能机械地插入到故事当中，它需要一定程度的创意延伸，但这种延伸一旦过了一定的度，又会给人不忠于真实的感觉。作为把关整部电影中国元素的制片人，你是如何判定和规避这种问题的？结合这部电影，有没有一些细节可以和我们分享一下。

周珮玲：你刚说的恰恰就是我们的目标，要如何以一种有机且真实的方式加入这些中国元素，我觉得我们做到了。从城市的设计，到街上的小摊，以及“补习班”的标志，包括小艺家里倒着的“福”和超市送的挂历，相信这些细节都会让你有身临中国家庭的感觉。里面的角色们没有刻意指出这些东西，它们就是故事发生的真实环境的很自然的一部分。

《泰囧》编剧束焕监督中文剧本找蔡明是因为春晚

新浪娱乐：大多数动画片因为讲的就是外国故事，翻译腔是允许并被推崇的，这次是中国故事，在中文翻译和配音方面是不是要更加接近中国人说话的方式？相比其他影片，翻译和配音是不是会更加费时？这次有没有特别找中国观众试映，收集反馈并修改？