中国流量地理（三）：导演光影留春秋( 四 ) 作者|谢明宏

韩庚、田羽生、郑恺（从左至右）

上海籍导演作品里的主角，在中年危机里“困兽犹斗” 。徐峥的《泰囧》《港囧》《我不是药神》（制片），在主人公闹剧式的行为中，映射出中年人对当下生活处境的不满，人物的精神焦虑正是时代症候的集中暴露。

图14/15

与《后会无期》和《乘风破浪》一样，韩寒依旧在《飞驰人生》里用怀旧金曲和小镇空间，去倾诉人的异化和对城市的失望。《飞驰人生》的主角是功成名就却跌入谷底的赛车手，人到中年最怕没信心。所以他的口号不是“我要赢” ，而是“我不想输” 。

长江的一头一尾，川渝是西部新发展的少年迷茫，上海是城市化后期的中年疲惫，而卡在中游的鄂湘区似乎来不及思考。近年的新锐导演，则不限于前文提到的三大区域。贵州有毕赣（《路边野餐》），吉林有文牧野和闫飞（《夏洛特烦恼》），河南有杨超（《长江图》），香港有曾国祥（《七月与安生》）。

图15/15

毕赣

百年历史织就华语电影版图，五湖四海的导演共同书写光影中的动人记忆。跨越地域与时空，我们期待在世界电影多级格局中，华语电影能够突破特定地域文化限制，去塑造更具全球视域的作品。

中国流量地理（三）：导演光影留春秋( 四 )