新中国电影70年发展：经典不逝，新生力量不断( 五 )

2025-12-22

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第六代导演大致是对第五代高潮之后产生的一批年轻导演的概称，并无明显的界限划分。他们多关注当下中国，尤其是当下的城市生活，并善于以城市生活为载体，表现当代都市年轻人的生存状态。

在影片制作方式和叙事方式上，第六代导演体现出非主流、非常规性的倾向。他们的镜头经常锁定社会边缘人物，丝毫不掩饰人性的阴暗和文化的危机，裸露了生活的原生态。

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其代表人物王小帅1993年执导的处女作《冬春的日子》，是中国最早的“独立电影”之一。导演自己筹钱拍摄，完全脱离了中国电影的发行与放映体系，并且被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一。

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而不管是贾樟柯的“故乡”三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》，还是管虎的《斗牛》、娄烨的《推拿》，都以其极为关注社会个体、小人物的独特视角，关注底层人物在社会洪流中的残酷命运，充满了浓郁的人文精神。

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他们每一位导演都特立独行，喜欢用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代下，普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

如果说第四代的历史反思像娓娓道来的抒情诗、第五代的自我风格表达像各抒己见的辩论赛，那么第六代导演则更像诗与远方的编撰者，他们善于将生活状态影像化表达，他们的电影也被称为“新感觉主义电影” 。

而新世纪以来，随着电影商业化、互联网的飞速发展，中国电影的跨界、新生力量亦逐渐崛起，陈思成、肖央、韩寒、郭帆、徐峥、田羽生、路阳等年轻导演皆受到市场和大众极大认可。

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他们被冠以“新力量”、“新生代”、“网生代”、“新势力”等等新秀之名，在电影美学和创作思维上表现出了与前几代导演截然不同的新思路。

不管是第一部电影作品《我不是药神》就大获成功的文牧野，还是内容至上以《心迷宫》、《暴裂无声》小众题材博大众口碑的忻钰坤，或是凭《流浪地球》为中国科幻电影打开一扇窗的郭帆，都有着足够的气势向未来更广阔的电影市场冲击。

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这些青年导演新力量，没有成体系或者形成明显的共同美学风格，且有许多跨界人士，如演而优则导的黄渤、邓超、徐峥，还有“自学成才”的大鹏等等。

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科班出身的薛晓璐、毕赣、宁浩等导演则与这些“跨界导演”共同构成了新力量导演的主心骨，其构成的多样性集体兼顾了“商业性”与“艺术性”的平衡。

而受到动漫、游戏和二次元文化濡染的“网生代”观众需求影响，当下的动漫电影、青春电影等类型的电影也逐渐占据市场一定份额。

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