脱口秀行业会出现下一个“德云社”吗？( 三 ) 图1

孙郁说，南京10月的第一场演出， 70张票开票15分钟50张，不到10个小时就售罄了，但此前最多也就能卖四十张左右。南京在有一段时间里， 3、4个月甚至半年才会办一场演出，但现在每月有3场，杭州最开始一个月也只有两场商演。但现在能达到一周一场。

《脱口秀大会》结束后，李诞发了一条微博，也提到和全国几位俱乐部老板吃饭，大家都在说票房很好。

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“单立人从五六月份开始，所有演出都是提前售罄，还有很多人求票，如果我们把量放开之后，不知道那些没有买到票的人数有多少，有可能是非常巨大的。 ”Icy说， “今年单立人公众号的粉丝增速是去年的两倍不止，每场演出都会有百分之五十左右的新观众。 ”

“今年跑来聊合作的公司也多了特别多。 ”Icy说，今年，单立人头部演员做了很多过去没有的跨界合作，看理想与周奇墨合作了一档音频付费节目，单立人创始人石老板被邀请与孟京辉的黑猫剧团合作演出， B站、腾讯也和演员教主一起制作了短视频内容。 “今年的状态其实非常好，我们认为是黎明前的黑暗。 ”Icy说。

对外拓展方面，除了小鹿和周奇墨在今年远渡海外，上海的演员Strom被邀请录制美国著名喜剧频道Comedy Central新推出的一个系列专场，叫作《Young Rising Comedians》（年轻喜剧人），被业内视作国内脱口秀演员迈向国际的重要一步。

线上的带动作用效果明显，但相应的，持续时间也并不长， “节目结束两个月左右，一场开放麦四五个演员，观众也很难超过20人。 ”张庆凯说。演员也是一样，看过节目想上台的人很多，但最终沉淀下来的可能十分之一都不到。

线上的推动会带来线下的繁荣，而线下的繁荣则会反哺线上，这是一个最理想的状态，但从目前的行业发展情况来看，这两方目前在相互作用上还会出现很明显的断层，本该相互作用的两个环节，目前还面临着许多基础性的问题。

一方面是由于线上内容制作成本高，风险大，导致无法能够保证一年间持续不断地有新的线上内容产出，让大众始终保持对脱口秀的认知和兴趣。李诞也在微博里提到，第二季的《脱口秀大会》最开始是赔钱做的。

今年早些时候，笑果对外公布了12款内容产品，但到目前为止，除了《脱口秀大会》和《吐槽大会》顺利播出之外，其他项目还在研发中，没有对外官宣更多信息。有内部人员透露，去年为多位演员录制的脱口秀专场节目《笑场》迟迟没有找到合适的合作方。

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整个行业的发展，单靠内容生产者往前跑是远远不够的， “现有商业化的产品和我们在做的喜剧形态没有找到一个合适的结合点，很多人来看了线下演出，觉得好，但是不知道该怎么合作。能想到的唯一方式就是让我们去演一场。 ”Icy说。

国内目前最了解脱口秀线上内容制作的公司莫过于笑果，但对于他们来说，面临的问题是，即便新演员被推到台前，但这些演员们未来究竟是变成线上艺人，参与各种综艺录制，还是重返线下，通路并不清晰，而且当这些演员脱离笑果，与其他制作方合作时，能否满足这些制作方的要求，也成了一个未知数。

“喜剧演员和喜剧内容的出口，远不应当只是综艺，喜剧演员能做的其实有更多，现在这种以综艺为唯一出口的模式，其实是中国特色。 ”Icy说。

另一方面，作为以人的创造力为核心的语言艺术，如果不能保证持续的高质量内容输出，已经在线上崭露头角的演员很容易陷入名声配不上实力的尴尬境地。线上节目只是能力展现的一个出口，而在此之前则必须经历长时间的线下磨练。

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但是，线下承载力有限，一场开放麦演出只能供10个以内的演员上台，而大部分演员需要几十场的打磨，才能够写出五到十分钟质量上乘的段子。这就导致演员的培养速度缓慢，很难在短期内出现足够数量的成熟内容生产者，而这也直接影响了线上内容的质量和产出速度。

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