躺在舒适区里故步自封？这与Beyond乐队的音乐是背道而驰( 二 ) 了解黄家驹和

家驹不仅从不放低艺术追求，而且还在用力拖着我们走出舒适区。在家驹主导的每一张专辑里，他都要与唱片公司反复拉锯后加入小众风格的曲目。在历次Beyond演唱会上，除了用经典歌曲让大家过足瘾，他一定会设置乐器solo的环节，虽然多数情况下观众会不耐烦。当与音乐无关的应酬太多时，他会表现出不悦甚至逃离。香港的音乐环境根本就容不下Beyond ，谁让他们总是与市场反着来。

另外，细心的歌迷也一定发现了一个现象，家驹与歌迷基本上处于半战争状态。比如弹琴被闹场他大发雷霆，比如接受访谈时建议歌迷应该多多欣赏作品，少沉迷颜值有型，更不厌其烦地科普音乐有很多种类，有很多性格，有很多色彩，有很多感情，有不同文化在里面，音乐是艺术。还有他那句，香港没有乐坛，既是对娱乐圈规则的不满，也是对歌迷欣赏能力低下的无奈。

与黄家驹的性子一样，各个时期的Beyond音乐也是在不断拽着歌迷离开舒适区。就像家驹曾说过的那样：“如果歌迷通过我们Beyond入门，然后得以接触更多更好的音乐，这是好事，我们非常高兴看到这个结果。 ”

目光回到作品，不禁难过，无论Beyond在哪个时期，成员们似乎都在用力践行着家驹的这句话。放下早期那些带点实验性的艺术摇滚和前卫摇滚作品不谈，中期的流行摇滚和流行金属也为很多歌迷打开了另一道门。即便是流行风格最重的那几年，四子依然不忘见缝插针地在多种摇滚风格上进行尝试。在日本的两张专辑更是极尽融合之力，金属乐、民谣、雷鬼、蓝调等一应俱全。

当三子在家驹走后开始颠覆式玩法的时候，很多歌迷大感错愕、不解和陌生，这旋律好怪好难听，氛围太躁太猛烈，接着不少人粉转路。三子就像没看到歌迷失望的表情一样，他们不再有任何顾忌只想放手一搏，基于流行摇滚的曲风，又在另类、放克、电子、迷幻等多种摇滚类型上迈进融合，连编曲手法都变得更加复杂多变。妥协？这个词直接从字典里抠掉了。

听早期Beyond的歌，西式经典摇滚的味道颇重，很适合由此解锁一大串名单，平克·弗洛伊德、大卫·鲍伊、齐柏林飞艇、黑色安息日、滚石、深紫、桑塔纳……中期Beyond作品接地气易传唱，此时可以多听一下披头士、鲍勃·迪伦、恐怖海峡、皇后、金属乐队、老鹰、枪炮玫瑰、kiss、彩虹、蝎子、U2、空中铁匠……三子时期不仅有爆炸作品，还大玩迷幻电子，那么下列乐队不可错过，克里姆森国王、涅槃、谁人、大门、电台司令、山羊皮、地下丝绒、绿洲、污迹……

这只是开头，这只是开头，这只是开头，后面还有很长很长的路要走，中外摇滚乐队有太多佳作值得欣赏了。刚开始扩大范围时当然会有点措手不及，但总有一天你会戴着耳机虚汗直冒，天，我究竟错过了什么？我是不是睡得太久了。

你会发现每支优秀的乐队都有其独有的亮点，你也会明白究竟什么才是好音乐。那时回头再看Beyond ，再看香港乐坛和当下的流行音乐，你定会潸然泪下，被那几个赌上青春的摇滚汉子所折服，为家驹的离世深感不值，最后彻底理解黄家驹的追求和Beyond精神所在。

其实成蹊推文的写法与Beyond的作品有相似之处，我也属于那种比较倔的人，就不喜欢顺着谁，隔一段时间就肯定要出一两篇冷门文章，或是率性直言得罪人或是分享只有少数人喜欢的音乐。这些冷门文章的目的正是为了刺激部分歌迷，希望有更多人跳出舒适区。

将来有机会，我会将自己曾经一次次跳出舒适区的体验详细分享出来。

哦对了，最后说明一下，没人有资格要求你必须离开舒适区，我只是觉得，作为Beyond歌迷，你应该给自己一个机会，试着去接触更多精彩，完了顺手让自己离音乐的本质更近。