连演《长安十二时辰》《老酒馆》，这个“特型演员”想不记住也难
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在《长安十二时辰》《老酒馆》接连收官之后 ， 寒青又过起了把自己“藏起来”的生活 。
从日本演员高仓健口中听到这句“我是一个喜欢把自己‘藏起来’的演员”之后 ， 这几乎就成了寒青的座右铭 。
寒青的母亲是著名演员柏寒 。 从小跟着母亲到过各个片场的寒青 ， 也几乎是顺理成章地走上了演员的道路 。 只是对一直内向的他来说 ， 这条路走到如今 ， 是“咬着牙”走下来的 。
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不管是《长安十二时辰》里深藏不露的何孚 ， 还是《老酒馆》里重义重情的雷子 ， 这两个角色出自一人之身 ， 却有着完全不同的灵魂 。
“一个好角色 ， 你要把握不住 ， 最大的遗憾还是浪费了资源 。 ”寒青道 ， “好演员太多了 ， 但能碰上好角色 ， 是很让人感恩的 。 ”
演戏是件要细到呼吸的事
寒青不太喜欢把自己的角色分为“好人”或是“坏人” ， 他更愿意去探究人物的“前史” 。
这些“前史”通常是在人物出场很久很久之前 ， 基本都在剧本之外 。 但对寒青来说 ， 对剧本之外的探索和研究 ， 才是能让角色牢牢立住的主心所在 ， 也让一个角色 ， 能够具有一种令观众看完了 ， 能去反思的力量 。
比如《长安十二时辰》中 ， 何孚下药迷晕李必那一段 ， 剧本上的描述并不多 ， 但何孚能杀别人 ， 却为什么不杀李必？
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这个问题 ， 寒青当时很是认真地思索了一番 ， 才为角色的举动找到了一个心理上的依据：何孚和李必之间没有仇恨 ， 反而是一种感恩 。 因此 ， 李必虽然阻挡了他的计划 ， 他却对李必没有杀意 。
这份感情传递了出来 ， 便也成为了何孚这个角色身上令人唏嘘的一点 。 对人物前史的回溯 ， 不仅是寒青为角色构筑人物关系的过程 ， 也是其自身与角色不断靠近的过程 。
有句老话总说当演员要“真听、真看、真感受” ， 寒青表示 ， 这不仅是指演员在准备角色时进行的生活体验 ， 更是在演绎角色的当下 ， 是否足够了解人物 ， 了解他的背景与内心 。 当演员的面貌无法随着角色的不同改变 ， 在寒青看来 ， 他需要在思维上“进入”一个角色 ， 才能让自己更好地理解这个人 。
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“就像是观察人的身体构造 ， 从皮肤、血管、肌肉 ， 一直到细胞 。 ”寒青总是试图一层一层地去剖析并贴近自己的角色 ， 了解得越多 ， 他对角色的感知就越深 。
在《老酒馆》的片场里 ， 有几次导演刘江在监视器后通过话筒对寒青说话时 ， 他什么都没听见 。 直到副导演跑到他身边拍他 ， 说导演跟你说话呢 ， 寒青才反应过来 。 这让导演都忍不住疑惑：让你演一个聋子 ， 你这是真聋了？
这或许是因为在片场的高度集中 ， 让角色在那一个瞬间占据了寒青的身体 ， 让他能够以角色的状态 ， 去感知身边的大环境 ， 而不仅仅是去“演”剧本上的桥段 ， 说剧本上的台词 。
因此 ， 寒青也越发能感觉到气息 ， 或者说“呼吸”的重要性 。
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在镜头里 ， 演员的动作、神态、眼神等细节 ， 这些微妙的变化 ， 都是传递角色内心的方式 ， 呼吸也是其中一种 。
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