纪念吴贻弓｜他最看重的身份，从来就只有“导演” 这一个( 三 ) 图1

可能正因为如此，它才保持了如此特别的气质。用过去标准的剧本标准来套，《城南旧事》没有故事、没有情节、没有矛盾冲突，小说里没有人物对话，只有旁白叙述。吴贻弓透露， “当时这个本子是北影的‘弃儿’ ，因为他们觉得没有故事。 ” 可是幸而， “那时候我们也不发愁什么卖得出去什么卖不出去，也基本不去想市场这个概念。 ”

吴贻弓从电影本体出发，改掉了厂里原本经过修改的为两岸统一意识形态主题挖掘先进典型人物的设置，为中国电影史留下了一段温柔流淌的别致影像。多年后，在接受《新京报》采访时，吴贻弓自陈， “虽然‘文革’期间我没有搞电影，但是积累了很多东西，在拍《城南旧事》时，正好把积累的情感和想法全都用上了。 ”

在电影学者石川看来，吴贻弓作为导演，有些“生不逢时” 。 “他的艺术生涯从她人生的后半段才开始，但很快她又因为各种行政上的事情无法再专心从事创作。 ”不过石川提到，其实吴贻弓还有包括像《阙里人家》这样“严重被忽略”的作品， “1993年正是中国电影最不好的时候，那部电影有些生不逢时，其实它的艺术质量和他早期的作品不相上下，但没有引起什么注意。其实非常可惜” 。

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1983年3月，吴贻弓和石方禹（右）、郑振瑶（左）于马尼拉，《城南旧事》在第二届马尼拉国际电影节上获奖后合影

耽误了导演生涯，为中国电影做嫁衣

与吴贻弓相伴相爱一生的爱人、演员张文蓉曾在他们结婚20周年时写过一篇《话说我的丈夫吴贻弓》。文章的结尾，她写下对爱人的心愿：“我真不愿意他当官儿, 我觉得他如果专心致志于他的专业, 他会作出更大的贡献来。我不是有意拉他的后腿 , 我感到每一个人都应该找到他在生活长河中的准确位置, 而吴贻弓的位置, 应该是在电影创作岗位上。但愿他能从繁忙的、不胜负担的行政领导的苦恼中早日解脱出来。 ”