《诛仙Ⅰ》到底诛了谁的心？( 七 ) 作者|谢明宏

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徐克在《蜀山传》18年前犯下的错，程小东和袁和平依旧不免。不是人物飞飞打打，特效过关演技不尬，中间流水结尾升华，就可以称之为好片。张小凡的成长路径，与金庸小说在故事结构和叙事模式上存在本质的相似性，可以归为汤哲声所提出的价值取向上的“命运模式” 。

但与传统武侠小说不同的是，《诛仙》原著中的张小凡并未展现出侠之大者为国为民的高尚精神，他更多地体现了个人理念的茫然、突围和自由，强调的是人物在个人成长中的逐渐成熟。

而现在的玄幻题材影视主角，不是“渐熟”而是“催熟” 。没有了英雄气短，没有了悲欢离合，更没有了超凡入圣的境界。只剩下无穷尽地打怪升级，生硬的CP ，不得不来的成长。此玄幻非彼玄幻，侠骨柔情变成了不厌其烦地投喂与取悦，这就是现实商业逻辑的投影。

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正如马歇尔在《理解媒介》中所说：“一切媒介都是人的延伸，他们对人和环境都产生深刻而持久的影响。这样的延伸感官或功能的强化与放大。 ”正是在这种官能的强化与放大中，观众在绚丽的视像中，通过对爱豆角色的“错位理解” ，获得了对自身本质和本质力量的确证。

有一种颇为典型的论调，值得注意。他们认为《诛仙Ⅰ》其实真的没有想象中那么难看，有些场景还是很美的，虽说这片不惊艳但能看下去。或者，不直接夸赞肖战的演技，而说看得出他对这个人物的理解还蛮深的。

《诛仙Ⅰ》到底诛了谁的心？( 七 )