《新龙门客栈》：大青衣的“武侠梦”( 二 ) 演员|京剧|客栈|武生|北京

　　在第二期里， “谈艺说戏话北京”携手华戏文化、东苑戏楼，邀请梅派青衣史依弘、青年武生演员王玺龙分享他们合作新编京剧《新龙门客栈》的艺术心得。

　　如果说，梅派专辑第一期《“移步”出京华“湘遇”梅兰芳》探讨的是如何传承与发扬“梅派”艺术的问题，那么在第二期里， “谈艺说戏话北京”通过一出新编戏，通过演员具体的创新实践过程来探讨梅派的未来、京剧的未来、京剧演员的未来应该如果走。

　　史依弘

　　首次挑战“一赶二” “大青衣”圆了武侠梦

　　史依弘很繁忙，最近刚刚参加了在日本纪念梅兰芳赴日演出100周年的演出。她说：“作为后生，我们应该有一份致敬的心意。在果树园剧场连演两天，演的剧目是从梅先生赴日演出时的剧目里挑出来的。第一天是《游园惊梦》《贵妃醉酒》，第二天是《百花赠剑》《贞娥刺虎》，我们就是以这样的心意致敬梅先生。 ”

　　演出一结束，她便匆匆赶到北京。因为9月13日，在国家大剧院戏剧场，由她主演的《新龙门客栈》便要和北京的观众见面了。

　　上世纪90年代的电影《新龙门客栈》讲述了侠义之士护送忠良遗孤出关的故事，扣人心弦，百看不厌。如今的京剧版《新龙门客栈》是武侠电影和京剧舞台的首次尝试。作为一个新编戏，谈到题材的选取，身兼制作人的史依弘说：“《新龙门客栈》是我们这代人很喜欢的故事，当年徐克导演带给我们的刀光剑影、家国情怀，给予视觉享受的同时闪烁着中国精神。金镶玉这个人物身上是有戏的，所以我们大胆去尝试这个本子。电影的表现形式是‘埋’着的，更多是靠想象的，但京剧必须把故事理顺，把唱念做打有机融入，将故事表述完整。 ”

　　《新龙门客栈》剧本十多年前提出设想，后又磨合了三年，史依弘一句一字地对本子：“我在十多年前萌生创新剧目，一个新戏的诞生不是那么容易，要有好的编剧，大家要志同道合一起做这个事。 ”

　　除了作为制作人在创作上的亲力亲为，和以往的演出不同，这部剧对作为主角的她也提出了“一赶二”的挑战：“金镶玉和邱莫言是红白两朵玫瑰，性格差异比较大，这次一人分饰两角不同于我以前接触过的角色，和青衣不同，这其中还夹杂着武侠味道，四功五法中穿插着许多复杂技能和情感。彩排谢幕的时候观众还在纳闷另一个女演员在哪儿，我还是挺开心的，算是对我的认可。 ”

　　谈到这次和自己搭档的青年演员王玺龙，史依弘评价很高：“他很勤奋，因为京剧武戏演员特别苦，我观察到80、90后的年轻武戏演员，在没有演出的时候，他们每天都在保持训练，在练功房里你会发现他们每天练着圆场，出着大汗。一日不练自己知道，两日不练观众知道。王玺龙每次寂寞地训练但又很享受的样子应该成为青年演员们的榜样！”