在B站蹿红的纪录片为啥一进电影院就哑了？( 三 ) 号脉影像经络

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直到2017年上映的《冈仁波齐》和《二十二》，先后以1亿、1.7亿票房让大家对纪录片的院线市场找回了信心。那一年的《重返·狼群》《我的诗篇》差强人意。

2018年至2019这两年来，藉由市场的向好局面，一些表现底层、边缘人群的纪录电影也争相走向大银幕，渴望在纪录电影市场中分得一杯羹。《最后的棒棒?》《大三儿》就是这样的纪录电影。

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2019年1月初上映的《四个春天》，以家庭Vlog的内容和质朴的诗意，赢得了一致好评。小人物纪录片填补中国纪录电影类型的空白，可票房却不尽如人意。

如何“圈粉”又“圈钱”

纪录片无论如何发展，相对故事片、电视剧和综艺节目而言，永远都是小众产品，是“需求不旺或销量不佳的产品” ，因此非常适合追求长尾效益。

尽管《舌尖上的中国》院线市场的探索并不成功，但制作方与爱奇艺合作获取网络点击分成，回收了一大笔制作成本。

优质纪录电影《生门》当年只取得了106万元的票房，但在爱奇艺上映的系列剧则实现了盈利。

在B站蹿红的纪录片为啥一进电影院就哑了？( 三 )