一线独家丨专访娄烨：反类型的《兰心大剧院》，巩俐才是邦德( 三 ) 威尼斯《一线

《一线》：所以角色的间谍身份没有那么重要？

娄烨：间谍身份最重要的不是窃取情报，而是作为一个人具有了第二面，一个表面的职业，一个隐藏的自我——间谍。

成为间谍意味着身份扮演的必要，和“演员”的身份是近似的，演员也是身份扮演。因此所有的普通人都是有表面和内在两重身份和状况的，内在的状况往往是被隐藏的。

“非常漂亮的光线和摄影，对我来说是对故事和人物的干扰”

《一线》：《兰心大剧院》某种程度上是一个非常奢侈的作品。因为听说你在拍摄的时候对于服化道的要求非常高，演员的衣服都是量身定做的，但是在拍摄的时候可能身着精心设计戏服的配角就随便被虚焦了，花了大力气搭建的场景就隐藏在阴影中了。这种奢侈让人想起史蒂芬·布塞的《女人的一生》或者阿尔伯特·塞拉的《路易十四的死亡纪事》。

娄烨：我希望所有的美术设计、形象设计、场景设计都是不留下痕迹的。其实前几部片子也是这个思路。《风中有朵雨做的云》中的人，看上去也就是生活中的人，但其实我们都做了大量的服装和发型设计。只不过我希望这些工作都是看不见的。

比如说《风中有朵雨做的云》开头的拆迁现场，所有的地面都是经过设置的，为了安全重新铺了石块。我觉得电影应该实现这种还原。不是说给观众看你的光有多好，你的画面多么精美……当然有这样的电影。

但是我希望观众看到的是真实的事情，然后你跟着人物在走，不会注意到环境如何如何。非常漂亮的光线和摄影，对我来说是对故事和人物的干扰。所以我经常和我的摄影师曾剑说，我们要的是“不好的黑白” ， “不好的影像” ，因为这种“不好”才是更接近真实状况的。