获“金鸡奖”6个奖项的电影，导演比张艺谋、陈凯歌出道还早( 二 ) 《野山》（19

颜学恕本来是武汉人，但在拍《野山》之前，他已经由北京电影学院毕业转入西安电影制片厂，在陕西已有多年生活经验。确定改编贾平凹的小说《鸡窝洼人家》之后，他构思剧本，用了三个月的时间，在商洛山区走山串户，采风取景，汲取了大量来自真实农村生活的素材。之后他成立剧组，找了摄影师米家庆。导演写剧本，摄影师再把剧本抄一遍，所以在开机之前，他们两人对整个故事都有透彻的理解，对场景如何表现都了然于心。据米家庆回忆，他们原本奔波在汉中平原两侧的秦巴山区，想确定“鸡窝洼“的所在，但景色都过于秀媚，达不到他们所想要的山川莽莽之感。最后回到颜学恕采风的陕南商洛地区，见到冬日秦岭雄浑厚重，散落几座土房，偶尔几声鸡鸣，飘出人间烟火气，是再理想不过的地点。而且，也能与当年轰动影坛的《黄土地》区别开来，呈现迥然不同的山野景观。

山川自然在《野山》之中无时无刻不入戏。片首的鸡鸣与鼾声，是为妙笔。男与女，天光之际醒来，经历过一场好梦，丝毫看不到过去苦大仇深的痕迹，迎来了新的一天。让人想到八十年代初期曾是多么理想主义的年代！没有村支书，也没有父母那一辈老观念的掣肘，土房子的墙壁上没有政治口号，掌握最大权力的就是自然而已！山野静默，承载小农男女的生活，生活本身就是美学旋律。正因为这部电影的农村生活尽量追求原本的样子，以至于有些过分「野」的镜头，比如禾禾在猪圈中上厕所那一幕，在评论家眼中，是让人难堪而且破坏了美感的，颜学恕也保留了下来。这种对自然的敬畏，对生活本真的追求，在寻根、伤痕等文学潮流中，是一股超然的清流了。

最后还是要说一说换老婆，因为这是桂兰与禾禾、秋绒与灰灰两对夫妇之间的故事核心。为何要换呢？改革之风吹了山沟沟，人心思变。禾禾是退伍军人，见过世面，不想再靠农耕过活，所以带来了小农经商之风。灰灰则是世代农民，坚信春耕夏种，才能带来踏实的收成。《野山》对他二人的态度不分轩轾，对两个女人也是如此。相比秋绒相夫教子的传统观念，桂兰则泼辣，有主见。更重要的是，桂兰无论是对别人的闲言碎语，还是自己生不出孩子的这件事，都不卑不亢，毫无女性受害者心态，实在是难得一见的坦率而真诚的女性形象。据导演颜学恕访谈中说，其实电影结尾还拍了两对夫妻再婚之后，桂兰见到秋绒大大方方打招呼，说要去喝喜酒的戏，后来怕过分啰嗦，所以删了。桂兰这样不拘一格的角色，出现在农村的题材之中，怎能不叫人眼前一亮？