家庭教育剧离审美疲劳还有几步之遥( 六 ) 所谓话题剧

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其次，家庭教育题材在剧情架构往往千篇一律：选取几组有代表性的家庭，每组都带有不同标签，以其中一组为主线，进行平行叙事。例如，《小别离》涵盖了富人、中产、平民三组家庭；《小欢喜》三组家庭都是“典型”的中产阶级，再从代际之间的情感亲疏进行区隔；《少年派》以“林妙妙”和她的三个死党为重心，汇聚了四个家庭。

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第三，家庭教育剧中父母形象日渐固化为“虎猫爸妈” ， “严父慈母”的人设过于单一。从赵薇、佟大为的《虎猫猫爸》，到张嘉译、闫妮的《少年派》，再到黄磊、海清的《小别离》《小欢喜》，夫妻俩的角色设定始终是妈妈像“老虎” ，爸爸像“小猫” 。主角家庭的家长人设单一化，群像描写的刻板化，很容易让观众产生审美疲劳。

深究其背后的原因？一方面是背后有着现实的根基，毕竟艺术来源于生活，采取“多组家庭”的配置可以辐射更多家庭、反映更多问题；“虎妈猫爸”的设定则更容易制造戏剧冲突，吸引注意力；另外，则是创作上的跟风严重，一旦有国民爆款“套路”获得成功，其他“后来者”便选择紧随其后，遵循“套路”所产生的市场风险往往小于创新。

除了剧情逻辑和人物设定存在套路，国产家庭剧中的广告植入也是一大槽点。《带着爸爸去留学》中感冒药、学校、培训机构、奶粉、汽车、辣椒酱、电动牙刷、手游、零食等广告无处不在。《少年派》中“林妙妙”是吃货人设，也是妥妥的广告代言人。有她的地方就有良品铺子、自嗨锅、牛奶、泡面等食物。有时候显得过于突兀，影响剧情整体观感。