一起失控的绑架闹剧，你真的看懂科恩兄弟了么？( 五 ) 说起科恩兄弟

无论是故事还是现实生活里，绑架似乎都不曾存在过，只是短暂停留在主角的视角中，在整部电影中虽看似微不足道，但却呈现了新的创作方向和思路。

图8/11

不过《谋杀绿脚趾》之所以最能代表科恩兄弟的风格，还在于电影首次加入了叙事者身份，一个与督爷交谈却看着观众的牛仔男。导演借二者对话，以理想的方式将观众置身于倾听者和传播者的身份，赤裸裸地嘲讽着当今美国梦和英雄主义的虚妄和狂想。

这点显然是有别于主旋律题材电影《阿甘正传》中对美国精神和美国梦的赞美，也是科恩兄弟反好莱坞、反传统的影像特征。

另外值得一提的是，督爷这个人物虽然与周遭环境格格不入，他一无是处，被社会放任，没有真正的身份地位，因此成为被嘲讽对象，也会自嘲，但导演的目的则是希望借助这样一个人物，表达自己以重寻自由的形式反抗着当今社会。这种自嘲看似荒诞，但是一个清醒的意识觉醒。

而且他们的故事从来不是讲述今天的，而是对过去的无限怀念。

在《谋杀绿脚趾》中，督爷、沃尔特和唐尼还一直停留在70年代里——他们人生最重要的时光。尤其是沃尔特，有着强烈的越南情结，至今难以走入社会。

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