《九州缥缈录》《长安十二时辰》翻开国产剧工业化华丽一页( 三 )
相比于被技术解放 ， 工业化进程带来的挑战更大 。 苏晓告诉采访人员 ， 影视剧要实现审美和叙事的统一 ， 尤其是诸如历史剧和科幻题材 ， 就需要美术、道具、服装、建筑、兵器、文字语言等方方面面的构建 ， 影视工业时代的导演 ， 必须承担起构建审美体系的任务 ， 他需要和制片人一起协调控制各方面的资源 ， 在创作过程中以自己的创意为中心 ， 勾勒出一个艺术世界 。 “工业时代的影视剧产业竞争 ， 既需要我们发扬匠人精神 ， 又不能仅仅依靠一两个人使劲努力不眠不休 。 ”苏晓说 ， 比如“九州”的剧组就有3000多人 ， 特效团队30多个 ， 服装一万套以上 ， 拍摄280多天 ， 前后项目经历近四年 ， 许多问题都是没有遇到过的 ， 更不是一个人就能解决的 。
中国的影视剧工业化才刚开始加速 ， 许多环节还处在摸索阶段 。 海外成熟的工业化体系 ， 有时一部影视剧需要全球范围内几十个技术和内容供应商一起对进度 ， 这对体系的管理和配合提出的要求非常高 。 “我们的影视行业长久以来拍戏临时组团 ， 拍完散伙 ， 每部戏的经验积累在个别人的身上 ， 但是在企业和公司上 ， 很多经验积累不下来 。 ”苏晓说 ， “影视剧行业的工业化 ， 不是出一两部高质量的戏就能提高到一定的水准 ， 而是比体系、比人才、比制作团队 ， 出现一批可以立得住的企业 ， 让它们成为工业化竞争的主力 。 ”
（责任编辑 ：欧云海）
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