侯鸿亮：做现实主义题材必须坚守“四不底线”( 六 ) “不浮夸、不

25.我们没有把《欢乐颂》定位成都市时尚女性题材，而是现实主义题材，比如，我们每个人都会碰到生活或者情感、工作的一些困难，但是你不管碰到什么样的困难，你不能丧失对生活的信心，这是这部戏最核心的东西。（2016年4月，广州日报）

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26.都市剧的问题是把很多现实包裹起来了。玛丽苏是一种包裹，避重就轻也是一种包裹，就没有真正剖开了给大家看。

《欢乐颂》走现实主义的路径，不仅反映现实也希望引发观众的思考。因此不管正面负面的声音，都是这个戏的收获所在。（2016年5月，人民网）

27.《欢乐颂》之后我们意识到，现实主义其实是应该坚持的创作手法。对于医疗剧的现状，我既有不满足，也有不满意，所以最终决定要做这个剧（《外科风云》）。

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我觉得现实主义是中国影视必不可少的，也是我们需要坚持的一个类型。另外，从专业的角度来讲，在和平年代只有医疗剧可以让人的情感走到极致，生老病死，悲欢离合，这也是这个题材为什么在国外有很多非常成功的作品。在中国也有很多好的东西，但是总觉得好像还不是很满意。我们还是有很多不满足的地方。（2017年4月，海峡都市报）