国产青春片:关注现实回归理性( 三 )

从女性视角切入成长故事

从2013年的《致我们终将逝去的青春》到2015年的《夏洛特烦恼》，以往部分国产青春片创作存在一种对女性角色进行概念化的处理，导致作品中女性人物主体意识较为匮乏， “拜金女”之类的负面形象泛滥的创作倾向。直至2015年，这种现象得以扭转。从《黑处有什么》《我心雀跃》《七月与安生》，到近期的《狗十三》《过春天》，国产青春片渐渐分流出一种明晰的“少女成长”亚类型。与一般传统商业亚类型的“小妞电影”不同，它更侧重于文艺属性和作者风格。

这些“少女成长”类青春片既具有以往一些内容悬浮于现实之上、表达过于浪漫化的青春片所不具备的琐碎真实的生活细节，又具有鲜明的女性视角和女性主体意识，从而给国产电影带来了一股浓郁的艺术气息。这种从女性视角切入的模式为成长故事提供了更细腻的心理描摹和更丰富的情感表达。诸如《过春天》等获得电影奖项的作品大量使用跟拍镜头、声音设计、定格镜头等视听语言手段，往往呈现出新鲜独特的作者气质。这些尝试给男性视角占主导的电影行业创作局面增加了丰富性。

从“怀旧”调式到阳光气质

从2017年上映的《我心雀跃》《夏天19岁的肖像》《闪光少女》《秘果》《青禾男高》《会痛的十七岁》，到2018年上映的《遇见你真好》《快把我哥带走》《悲伤逆流成河》《狗十三》，再到近期上映的《过春天》《最好的我们》，国产青春片的创作模式产生了明显的变化。演员的选择更贴合实际，基本上不再出现启用30岁以上的流量明星出演青春期学生的情况。情节设置也摒弃了出国、车祸等同质化、套路化内容，不再像以往的作品那样滥用“堕胎”情节将青春期少男少女们的性心理粗暴外化，而是将其表现得节制而内敛。在人物塑造上，大部分作品不再拘泥于通过刻画人物群像来描摹丰富宏大的青春故事的做法，而是将视角聚焦于一到三个主要角色的成长历程。在风格基调上，创作者也不再千篇一律地堆砌流行歌曲、充满年代感的道具等时代符号，以渲染感伤怀旧的气氛。