他脸上有买卖奈何没观众缘！没“相”没“声”的相声谁听着都煎熬( 二 )
其次 ， 表演风格摇摆不定 。 细心的观众不难发现 ， 贾旭明在表演节奏上起伏很大 ， 有些段子是蔫哏的风格 ， 语速慢 ， 蔫拱出包袱 。 而有些时候则表现的极度亢奋 ， 让观众情绪也跟着紧张着急 。 常言道：演员在台上要外松内紧 ， 让观众在放松的状态下抖响包袱 。 而贾旭明恰恰呈现出“外紧内松”的状态 。 或许说这是演员根据段子需要做出的调整 ， 但这般调整对塑造个人表演风格起不到任何积极作用 。
最后 ， 段子拿不出手 。 贾旭明的恩师是李立山先生 ， 李先生的相声创作水平业内有口皆碑 ， 但显然徒弟贾旭明在创作上还很不成熟 。 例如他的代表作《新闻晚知道》和《TV秀》在观众中的反响并不高 ， 甚至成了吐槽的焦点 。 特别是《新闻晚知道》几乎整个段子素材都来源于网络 ， 只是进行了简单的整合拼凑 。 在这块活中完全找不到三翻四抖的相声规律 ， 包袱虽密集 ， 但只要听过一次 ， 再听便索然无味 。
“帅卖怪坏” ， 贾旭明其实能占一“怪” 。 但很可惜“怪”的尺寸不对 ， 演员使着累 ， 观众听着更累 。 作为相声演员 ， “相”和“声”缺一不可 ， 脸上有买卖是好事 ， 发挥得当能让表演锦上添花 。 倘若发挥不当 ， 或许只能落得无相又无声的相声演员了 。
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