《阿拉丁》与《哥斯拉2》：好莱坞的正反面《哥斯拉2：

《哥斯拉2：怪兽之王》

《阿拉丁》

胡祥

近期，怪兽题材电影《哥斯拉2：怪兽之王》（以下称《哥斯拉2》）和魔幻电影《阿拉丁》撞在了一个档期，这两部知名IP电影都源自东方故事，一个是日本创造的深海怪兽，一个是阿拉伯世界的经典寓言，但这两部电影都是由好莱坞操刀，展现了完全不一样的风格，标志着当下好莱坞创作的两个方向。

《哥斯拉2》是2014年《哥斯拉》的全面升级版。如果说当年第一部讲的是哥斯拉轻松地收拾了穆托这对雌雄怪兽，在第二部中，哥斯拉要面对的则是来自外星球的怪兽之王基多拉。这是一只三头龙神兽，还有各种猛犸、拉顿等世界各地神话中的怪兽，难度近乎百倍升级，电影特效也上升了好几个档次。在巨幕屏上，从下往上的摇镜头近乎完美地展示三头龙怪兽基多拉天神下凡一般的震撼，而另一神兽摩斯拉则在天际破茧展翅翩若惊鸿。这部电影将怪兽电影的要义发挥到了极致：尽一切可能凸显怪兽的神秘感，无比强大的破坏感，以及不可战胜的统治感。从这个意义上来说这部电影是非常成功的。人类这时真的就成了怪兽的“宠物”而已，毫无还手之力，整个世界岌岌可危。

可是人呢？作为这个星球上最高智慧的主宰呢？在这部电影里几乎毫无存在感。人类被怪兽挤压，或者说被好莱坞强大的工业体系建构出来的怪兽挤压，几乎要被挤出银幕。电影以一个家庭的破碎作为开始，带出了眼中只有金钱利益的雇佣军，进而带出了即将被解散的帝王组织。人类的末世危机皆是因为“灭霸式”的女主角——一个想通过唤醒怪兽消灭人类实现生态平衡的科学疯子。很多人说，在《复仇者联盟4》的硝烟刚刚散去的时候，再用这个“灭霸”梗没有什么新意。事实上，整部电影在创意上就没有新意。