“柏林戏剧节”又来中国，两位80后德国导演重构经典( 六 ) 自2016年已连

在这一全新版本的《夜半鼓声》中，前两幕采用了1922年首演时舞台设计的翻新布景：布景画风童稚，在大风吹斜的摩天大楼下，遮掩着具有代表性的资产阶级的家。当女演员韦碧克·普尔斯不惜自毁形象，在一段表现主义风格的独舞中装扮成乌鸦母亲时，这个画面让人仿佛置身于剪影片先驱导演洛特·赖尼格的作品中。

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《纽约时报》评论道：“布莱希特的这部剧作，在导演手中变成了一部令人兴奋得浑身冒汗的作品” 。

尤其值得一提的是，这一次的《夜半鼓声》将在北京的两天演出两个不同结局的版本，以两种结局重新诠释本剧。一种结局是尊重布莱希特原著，让男主角放弃革命回归家庭；而与此同时，导演的改编版在保留原作精神的基础上，开放性地给出了另一种结局：登上列车，奔向斗争。

有趣的是，布莱希特当年曾为结局挣扎数年，甚至有传言他对当年的结局相当后悔。如今，当时代与舞台都经历革命，克里斯托弗·卢平给出了两个答案两种假设。尽管如此，这两个版本都以舞台景片被拆除，送入碎木机发出喧闹噪音的场景收尾，为这场跨越百年的“戏剧对谈”拓展更为广阔的讨论空间。

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“柏林戏剧节”又来中国，两位80后德国导演重构经典( 六 )