《破冰行动》编剧被骂上热搜，他们究竟是背锅侠还是业务能力差？( 三 ) 《破冰行动》

一部IP改编作品如果口碑和收视皆喜人，直接受益者是演员，收获人气，有了代表作，事业更上一层楼；其次是导演，导演是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人，作品好了功劳永远是导演的。

一部IP改编作品如果扑街了，导演可能是因为选错了本子，演员可能是戏路不对，编剧却成了“无能” 。

这就是当下中国编剧所面临的真实生存环境，所以，大多数情况下，只有新人编剧才会接IP改编的项目。不会因五斗米伤神的编剧，则会尽量避免此类工作，因为他们很清楚“改好没功，改坏被骂” 。

剧版《红高粱》的编剧赵冬苓就曾说过， “我并不想接这份工作，助手也一直劝我别做，改好了大家会说是莫言的小说好，改不好就会被骂改坏了。最后之所以接受是抹不开情面，因为和制作方是一个单位的。 ”

位低钱少，没有话语权

中国编剧地位低、工资少、没有话语权，已是老生常谈的话题了，可是大家日复一日的讨论，却从来没有实质性的改善。

有人说，腰板硬不硬，还是要看钱包鼓不鼓，编剧工资低，话语权也就小。有人做过一个调查，韩国一集编剧的酬劳，有时甚至比主演的片酬还要高，内地普通编剧比韩国普通编剧的酬劳要少22倍。

《破冰行动》编剧被骂上热搜，他们究竟是背锅侠还是业务能力差？( 三 )