《流浪地球》之后的郭帆：再不追赶，资本就流向好莱坞了( 六 ) 【娱理】采集

乌尔善在新西兰

做《流浪地球》我觉得也很幸运，当时比较清晰的就是这一点。大概有一年的时间，我们就在去寻找什么是“中国科幻”这四个字。如果我们仅仅是做科幻，做一个美式的科幻，不会有今天这个结果。

当我们去选剧本的时候，如果把好故事作为一个标准，你几乎可以筛选掉90%的剧本，剩下的10%是好故事。

当你拿到一个好故事后，你再增加另外一个标准：这个是不是具有明显的中国本土文化特征？你要想这个故事是不是中国人能拍，美国人能拍，韩国人也能拍。如果都能拍，就应该找一个只能是我们能拍的，因为我们工业化是弱势，文化是优势，所以我们要放大文化的优势。

《流浪地球》剧照

中国科幻语境没有建立

做软科幻更加艰难

审美的建立过程是需要时间的，你看《西游记》整个那套体系，从86年那一版到今天，几乎是一代人建立起来的。

以至于我们去看《西游记》这一类影片的时候，不会有任何问题，脑海中永远都会隐隐地出现一个金色的猴子的形象，这就是跟观众建立了一个协议，说我们都不较劲，我们知道这个世界观是这样的。

《流浪地球》之后的郭帆：再不追赶，资本就流向好莱坞了( 六 )